Հեգնանքը գործիք է, որն օգտագործում են գրողները՝ ցույց տալու տարբերությունը այն ամենի միջև, ինչ մենք ակնկալում ենք, որ տեղի կունենա և իրականում ինչ է տեղի ունենում պատմության մեջ: Հիմնականում կա հեգնանքի երեք տեսակ՝ դրամատիկ, իրավիճակային և բանավոր։
Դրամատիկ հեգնանքը տեղի է ունենում, երբ հանդիսատեսը գիտի մի բան, որը պատմվածքի հերոսները չգիտեն: Այն ստեղծում է լարվածություն և երբեմն հումոր, քանի որ մենք կարող ենք զարգացող իրադարձությունները տարբեր կերպ տեսնել կերպարներից:
Իրավիճակային հեգնանքը տեղի է ունենում, երբ հակադրվում է այն, ինչ մենք ակնկալում ենք, որ տեղի կունենա և այն, ինչ իրականում տեղի է ունենում: Այս տեսակի հեգնանքը կարող է զարմացնել և ներգրավել հանդիսատեսին՝ պատմությունը շրջելով անսպասելի ուղղություններով:
Բանավոր հեգնանքը ներառում է տարբերություն, թե ինչ է ասվում և ինչ է նշանակում: Հաճախ դա տեղի է ունենում, երբ ինչ-որ մեկն ասում է հակառակն այն, ինչ իրականում նկատի ունի, օրինակ՝ սարկազմ կամ խելացի դիտողություն:
Պատմություններում հեգնանքը խորություն և ինտրիգ է ավելացնում՝ հանդիսատեսին ստիպելով ավելի շատ մտածել կերպարների և սյուժեի մասին: Սա գրողների համար մեր ակնկալիքների հետ խաղալու և զարգացող իրադարձություններով մեզ հետաքրքրելու միջոց է:
Ի՞նչ է հեգնանքը:
Հեգնանքը պատմելու գործիք է, որը խաղում է մեր ակնկալածի և իրականում տեղի ունեցածի տարբերության հետ: Հեղինակները և բանախոսները հեգնանք են օգտագործում՝ զվարճալի դարձնելու, անհանգստություն ստեղծելու կամ որևէ կարևոր բանի վրա ուշադրություն դարձնելու համար: Այն աշխատում է` ցույց տալով տեղի ունեցողի և մեր մտածածի միջև անհամապատասխանությունը: Այս անհամապատասխանությունը կարող է ուշադրություն հրավիրել պատմության մի մասի, կերպարի անձի կամ ընդհանուր թեմայի վրա:
Պատկերացրեք, որ պատմությունից մեկ բան եք սպասում, բայց հակառակն է տեղի ունենում՝ ծիծաղեցնելով ձեզ կամ պահել ձեր նստատեղի եզրին: Այդ անսպասելի շրջադարձը կամ հակասությունն այն է, ինչը հետաքրքիր է դարձնում հեգնանքը: Այն խորացնում է սյուժեն, ավելին է բացահայտում հերոսների մասին և օգնում է հզոր կերպով փոխանցել հիմնական գաղափարները: Այսպիսով, երբ գրքում, ֆիլմում կամ զրույցի մեջ հեգնանք եք հանդիպում, հիշեք, որ դա նման է անակնկալի, որն օգնում է ավելի լավ, ավելի գրավիչ պատմություն պատմել:
Նաեւ Կարդալ: 15 Գրականության թեմաների օրինակներ
Հեգնանքի պատմություն.
Թեև Ալանիս Մորիսեթը հեգնանքը հայտնի դարձրեց, նա այդպես էլ չմտածեց: Դրա պատիվը պատկանում է Էյրոն անունով հույն կերպարին, որը մի անհաջողակ է, ով խելամտորեն օգտագործել է խելքը՝ ուրիշներին գերազանցելու համար: Սա ծնեց հունարեն «eironeía» տերմինը, որը նշանակում է «դիտավորյալ ազդված տգիտություն»։ Հետագայում այն իր ճանապարհը մտավ լատիներեն՝ որպես «ironia»՝ ի վերջո դառնալով 16-րդ դարում լայնորեն օգտագործվող անգլիական խոսքի կերպար։
Գրականության մեջ հեգնանքը ծառայում է որպես հեղինակի գաղտնի ուղերձ ընթերցողին՝ ավելացնելով իմաստի և հումորի թաքնված շերտեր: Այն գալիս է տարբեր ձևերով, օրինակ՝ իրավիճակային հեգնանքով, որտեղ արդյունքները հակասում են սպասելիքներին, ինչպես հրշեջ կայանը, որը բռնկվում է. դա զարմանալի սյուժեի շրջադարձ է: Կա նաև դրամատիկ հեգնանք, որտեղ հանդիսատեսը գիտի մի բան, որ հերոսները չգիտեն՝ ստեղծելով շոշափելի լարվածություն: Եվ եկեք չանտեսենք բանավոր հեգնանքը, որտեղ ասված բառերը խելամտորեն հակասում են նախատեսված իմաստին, որը հաճախ թաթախված է սարկազմով կամ խելքով:
Հեգնանքը դուրս է գալիս միայն սպասումների և իրականության բախումից. դա բարդ գործիք է, որն օգտագործվում է գրողների կողմից՝ իրենց պատմություններին խորություն, հումոր և անսպասելի շրջադարձեր ներշնչելու համար: Գրական համեմունքի պես, հեգնանքն ունի հասարակ պատմվածքը մտքի համար խնջույքի վերածելու զորություն:
Հասկանալով հեգնանքի երեք տեսակները
Հեգնանքը հետաքրքիր շրջադարձ է հաղորդում պատմություններին և խոսակցություններին: Գոյություն ունեն հեգնանքի երեք հիմնական տեսակ, որոնք մենք կարող ենք ուսումնասիրել այս գրական սարքն ավելի լավ հասկանալու համար:
1. Դրամատիկ հեգնանք
Դրամատիկ հեգնանքը, որը նաև կոչվում է ողբերգական հեգնանք, տեղի է ունենում, երբ հանդիսատեսը գիտի մի կարևոր բան, որը չգիտեն պատմության գլխավոր հերոսները: Օրինակ, Ուիլյամ Շեքսպիրի 1603 թվականի «Օթելլո» պիեսում Օթելլոն վստահում է Յագոյին, բայց հանդիսատեսը գիտի, որ Յագոն խաբեբա է։ Մեկ այլ օրինակ կարելի է գտնել Սոֆոկլեսի «Էդիպուս Ռեքս» հունական ողբերգությունը, որը թվագրվում է մոտ 429 մ.թ.ա. Այս պատմության մեջ հանդիսատեսն արդեն տեղյակ է գլխավոր հերոսի ողբերգական ճակատագրի մասին, նախքան նա ինքն է բացահայտել այն:
Ավելի պարզ ասած, դրամատիկ հեգնանքը նման է գաղտնիքի, որը հանդիսատեսը պահում է՝ հետևելով, թե ինչպես են հերոսները անտեղյակ մնում կարևոր տեղեկատվությանը: Այս գրական սարքը սյուժեին ավելացնում է անհանգստություն և խորություն՝ հանդիսատեսին ավելի ներգրավված դարձնելով, քանի որ նրանք ակնկալում են, թե ինչպես կարձագանքեն հերոսները, երբ նրանք ի վերջո բացահայտեն ճշմարտությունը:
2. Իրավիճակային հեգնանք
Իրավիճակային հեգնանքը տեղի է ունենում, երբ ամեն ինչ այնպես չի ստացվում, ինչպես մենք ակնկալում ենք: Վերցրեք, օրինակ, հայտնի հեքիաթը Օ. Հենրի, «Մոգերի նվերը» (1905). Այս պատմության մեջ մի կին որոշում է վաճառել իր երկար մազերը՝ ամուսնու թանկարժեք ժամացույցի համար շղթա գնելու համար: Միևնույն ժամանակ, ամուսինը վաճառում է ժամացույցը, որպեսզի նրան սանր վերցնի իր մազերի համար։ Զարմանալին այն է, որ նրանցից ոչ մեկը չի ակնկալում, որ իրենց խոհուն նվերները կխաթարվեն մյուսի գործողություններից: Իրադարձությունների այս անսպասելի շրջադարձը իրավիճակային հեգնանք է առաջացնում:
Իրավիճակային հեգնանքի հատուկ տեսակ է տիեզերական հեգնանքը, որը բացահայտում է կատարյալ, տեսական աշխարհի և գործնական, առօրյա իրականության անհամապատասխանությունը։ Դա նման է այն բանին, երբ ամեն ինչ տեսականորեն միանգամայն համահունչ է թվում, բայց իրական կյանքում դրանք հեգնական և անսպասելի շրջադարձ են ստանում: Իրավիճակային հեգնանքը հասկանալը հավելյալ հաճույք է հաղորդում պատմություններին, քանի որ մենք սովորում ենք ակնկալել անսպասելին:
Նաեւ Կարդալ: Ի՞նչ է զուգահեռ կառուցվածքը: Տեսակներ և օրինակներ
3. Բանավոր հեգնանք
Բանավոր հեգնանքը տեղի է ունենում, երբ ինչ-որ մեկը ինչ-որ բան է ասում, բայց նրանց խոսքերը չեն համապատասխանում իրական իմաստին: Դա տեղի է ունենում, երբ խոսողը մի բան է արտահայտում, մինչդեռ իրականում այլ բան է մտադրված: Սա ստեղծում է հումորային կամ հակասական իրավիճակ, քանի որ բախում կա նրանց նկատի ու ասածի միջև:
Գոյություն ունի բանավոր հեգնանքի երկու հիմնական տեսակ՝ գերագնահատում և թերագնահատում: Գերագնահատումը ներառում է չափազանցություն, մինչդեռ թերագնահատումը նվազեցնում է իրավիճակի նշանակությունը: Բանավոր հեգնանքի մեկ այլ ձև Սոկրատյան հեգնանքն է, որտեղ մարդը ձևացնում է, թե ինչ-որ բան չգիտի, որպեսզի ուրիշներին վիճարկեն իրենց մտքերը:
Բանավոր հեգնանքի հայտնի օրինակ կարելի է գտնել Ջոնաթան Սվիֆթի «Համեստ առաջարկ» (1729) երգիծական էսսեում: Այս աշխատանքում Սվիֆթը լուրջ հարց է քննարկում, սակայն նրա ներկայացրած առաջարկն այնքան ծայրահեղ է, որ պարզ է դառնում, որ նա հեգնանք է օգտագործում իր ժամանակի գերիշխող վերաբերմունքը քննադատելու համար։ Բանավոր հեգնանքը խորություն և հումոր է հաղորդում հաղորդակցությանը` խաղալով ասվածի և իրական նկատառումների միջև եղած բացը:
Թողնել գրառում