Mae beirdd yn defnyddio llawer o rigymau yn eu cerddi, fel rhigymau y tu mewn i linellau, rhigymau bron, rhigymau tebyg, a rhigymau union. Maent yn meddwl am wahanol ffyrdd o wneud i eiriau swnio fel ei gilydd. Un ffordd maen nhw'n gwneud hyn yw trwy ddilyn patrwm lle mae rhai synau'n ailadrodd ar ddiwedd llinellau. Gelwir y patrwm hwn o synau yn gynllun rhigwm.
Mae yna griw o fathau o rigymau allan yna: mae rhai rhigymau yn swnio'n eithaf tebyg, tra bod eraill yn union yr un peth. Mae beirdd yn dod yn greadigol gyda llafariaid neu gytseiniaid sy'n cyfateb ar ddiwedd llinellau. Mae fel creu cod cyfrinachol o synau tebyg sy'n gwneud i gerdd deimlo'n gysylltiedig ac yn gerddorol. Er enghraifft, os yw un llinell yn gorffen gyda gair sy'n swnio fel "cath," efallai y bydd y llinell nesaf yn gorffen gyda gair sy'n swnio fel "ystlum."
Mae cynlluniau rhigymau fel glasbrintiau sy'n dangos pa linellau mewn cerdd ddylai fod â seiniau cyfatebol. Maent yn helpu beirdd i drefnu eu geiriau ac yn rhoi rhythm i'r gerdd. Mae fel map ffordd yn llywio seiniau geiriau mewn cerdd, gan ei gwneud hi'n fachog ac yn hwyl i'w darllen yn uchel.
Beth yw Cynlluniau Rhigymau mewn Barddoniaeth
Mewn barddoniaeth, mae cynllun rhigwm fel alaw gerddorol sy'n ailadrodd ar ddiwedd llinellau neu benillion. Mae’n batrwm o synau y mae beirdd yn eu defnyddio i greu rhythm ac alaw yn eu penillion. Gall y cynlluniau hyn amrywio, gan symud o linell i linell neu bennill i bennill, neu gallant aros yn gyson drwy'r gerdd gyfan.
Ceir cynlluniau rhigymau yn gyffredin mewn cerddi ffurfiol, sy’n glynu at fesur caeth – patrwm penodol o sillafau pwysleisiedig a dibwys sy’n cadw’r gerdd i lifo’n esmwyth. Cynrychiolir y cynlluniau hyn gan lythrennau'r wyddor, gyda phob llythyren yn dynodi patrwm sain arbennig. Er enghraifft, os yw cerdd yn dilyn cynllun odli ABAB, mae’n golygu odl y llinell gyntaf a’r drydedd (a ddynodir gan “A”), ac odl yr ail a’r bedwaredd linell (a ddynodir gan “B”).
Mae’r patrwm hwn o lythrennau yn ein helpu i ddelweddu sut mae’r seiniau’n cysylltu drwy gydol y gerdd. Mae fel cod cyfrinachol sy'n datgelu pa linellau sy'n rhannu synau tebyg. Gall deall cynlluniau rhigymau ddyfnhau ein gwerthfawrogiad o’r cerddoroldeb a’r strwythur o fewn barddoniaeth, gan ganiatáu inni ddatgloi’r harddwch sydd wedi’i blethu i’w phenillion.
Darllenwch hefyd: 85 Enghreifftiau o Gyffelybiaethau
8 Cynllun Rhigymau mewn Barddoniaeth
Nid oes angen i gerddi gadw at yr un rheolau bob amser ar gyfer odli. Mae sawl ffordd o greu patrymau gan ddefnyddio rhigymau gwahanol mewn cerdd. Mae gan rai cerddi reolau penodol ar gyfer odli a nifer y llinellau y dylent fod.
Un enghraifft yw'r soned Shakespeare. Mae’n fath o gerdd sydd â 14 llinell wedi’u rhannu’n dri phennill o bedair llinell yr un, ac yna pennill dwy linell olaf. Mewn soned Shakespearaidd, mae'r cynllun rhigymau yn dilyn ABAB CDCD EFEF GG. Y patrwm hwn sy'n gwneud soned Shakespeare yn unigryw.
Ar wahân i'r soned Shakesperaidd, mae llawer o gynlluniau rhigymau cyffredin eraill mewn barddoniaeth. Mae rhai ohonynt yn cynnwys:
1. Ryme Amgen
Mewn math o odl a elwir yn odl bob yn ail, mae'r llinell gyntaf a'r drydedd yn odli, a'r ail a'r bedwaredd linell yn odli hefyd. Mae hyn yn dilyn patrwm: mae’r llinell gyntaf a’r drydedd yn odli (gadewch i ni alw hynny A), ac mae’r ail a’r bedwaredd linell yn odli â sain wahanol (gadewch i ni alw hynny B). Mae’r math hwn o gynllun odli yn gyffredin mewn cerddi sydd â phedair llinell ym mhob grŵp.
Er enghraifft, yn Cerdd Henry Wadsworth Longfellow “Salm Bywyd,” mae yna ran sy'n mynd fel hyn:
“Peidiwch â dweud mai dim ond cân drist yw bywyd, / Neu freuddwyd wag rydyn ni'n breuddwydio'n hir! / Mae'r enaid sy'n cysgu fel bedd, / Nid yw pethau bob amser yr hyn a wyddant.”
Mae’r math hwn o odl yn helpu i drefnu strwythur y gerdd a gall ychwanegu llif cerddorol at y geiriau. Mae fel creu patrwm o synau sy’n ailadrodd mewn trefn benodol drwy gydol y gerdd, gan wneud iddi swnio’n rhythmig a chytbwys. Defnyddiodd Longfellow y dechneg hon yn ei gerdd i gyfleu neges am ystyr bywyd a phwysigrwydd aros yn effro ac yn egnïol yn hytrach na dim ond drifftio trwy fywyd.
2. Baled
Math o gerdd sydd â phatrwm penodol o odlau yw baled: ABABBCBC . Fel arfer, mae ganddo dri phennill, pob un ag wyth llinell, ac yn gorffen gyda phennill pedair llinell. Ymhob pennill, ailadroddir y llinell olaf, yr hon a elwir ymatal.
Un faled enwog yw “Ballade of the Optimist” Andrew Lang.” Yn y gerdd hon, mae Lang yn sôn am sut weithiau, ar ddiwrnod cynnes o haf, mae pobl yn dianc rhag eu gofidiau a’u trafferthion. Maen nhw'n mynd am dro wrth ymyl nant heddychlon. Yn ystod yr eiliadau hyn, maent yn anghofio am yr anawsterau o fynd yn hŷn a'r beichiau sy'n achosi niwed. Yn hytrach, maent yn ymgolli yn harddwch natur, gan deimlo ymdeimlad o foddhad.
Mae Lang yn disgrifio cael ei amgylchynu gan blanhigion fel banadl ar fryn, gan ddod o hyd i gysur a llawenydd yn symlrwydd bywyd. Y neges sy'n cael ei chyfleu yw y byddai'n well gan bobl, mewn eiliadau o'r fath, brofi bywyd, gyda'i holl hwyliau a'i anfanteision, na pheidio â'i brofi o gwbl.
Mae’r math hwn o gerdd, gyda’i strwythur ailadroddus a’i hymadroddion twymgalon, yn cyfleu’r syniad, ynghanol heriau bywyd, fod yna eiliadau o lonyddwch a hapusrwydd gwerth eu coleddu.
Darllenwch hefyd: 59 Enghreifftiau o Drosiadau
3. Rhigwm Cypledig
Odl gyplu yw pan fydd dwy linell mewn cerdd yn odli gyda'i gilydd. Mae fel pâr o linellau lle mae’r geiriau olaf yn swnio’r un peth, fel “gweld” a “thi” i mewn Sonnet Shakespeare 18. Daw’r math hwn o odl yn aml mewn patrwm, lle mae dwy linell yn odli â’i gilydd, ac yna dwy linell arall sy’n odli â’i gilydd hefyd. Fe'i gelwir yn AA BB CC neu fath tebyg o batrwm odli.
Defnyddiodd Shakespeare, y bardd enwog, y math hwn o odl yn ei sonedau. Wrth ddarllen ei gerddi fe sylwch fod rhai yn gorffen gyda dwy linell sy'n odli, yn union fel yr enghraifft o Sonnet 18. Yn y soned honno, mae'r ddwy linell olaf yn creu cwpled odli, gan roi ymdeimlad o gwblhau neu feddwl terfynol i y gerdd. Mae pobl yn dal i fwynhau rhigymau Shakespeare heddiw oherwydd eu bod yn gwneud i'r cerddi swnio'n gerddorol a chyflawn. Mae fel pos bach lle mae'r geiriau diweddu yn cyd-fynd ac yn gwneud i'r gerdd deimlo'n orffenedig.
4. Uniaith
Mae monorhym yn golygu bod gan bob llinell mewn pennill neu'r gerdd gyfan yr un odl orffennol. Cymerwch Cerdd William Blake “Silent, Silent Night” fel enghraifft. Yn y gerdd hon, mae pob llinell yn gorffen gyda geiriau sy’n odli â “nos.”
Yng ngherdd Blake, mae’n sôn am sut y dylai noson dawel ddiffodd ei fflachlampau llachar. Mae'n crybwyll sut yn ystod y dydd, mae llawer o ysbrydion yn crwydro ac yn twyllo'r eiliadau llawen. Mae Blake yn cwestiynu pam mae hapusrwydd yn aml yn dod gyda thwyll neu yn cael ei gymysgu â thristwch.
Mae'n awgrymu bod llawenydd gwirioneddol yn ei ddinistrio'i hun o'i gymysgu ag ymddangosiadau ffug, gan ei gymharu â menyw glyd neu gyfrinachol. Yn y bôn, mae’n myfyrio ar natur llawenydd, gonestrwydd, a’r ffyrdd y gellir ei danseilio neu ei ddinistrio.
Gall y math hwn o ffurf farddonol, gyda’i odlau dro ar ôl tro, greu rhythm cryf a phwysleisio syniadau neu emosiynau penodol. Mae defnydd Blake o fonorhym yn “Silent, Silent Night” yn helpu i gyfleu dyfnder ei feddyliau ar gymhlethdodau llawenydd a’i ddilysrwydd.
5. Rhigwm Amgaeëdig
Mae Sonnet VII, a ysgrifennwyd gan John Milton, yn dilyn cynllun rhigwm penodol o’r enw “rhigwm caeedig.” Mae'r patrwm hwn, a elwir yn ABBA, yn cynnwys y llinell gyntaf a'r bedwaredd yn odli â'i gilydd, yn ogystal â'r ail a'r drydedd linell yn odli â'i gilydd. Yn y strwythur hwn, mae'r llinellau A yn amgáu'r llinellau B.
Yn y soned hon, mae Milton yn myfyrio ar dreigl cyflym amser a sut mae wedi mynd â’i drydedd flwyddyn ar hugain o fywyd i ffwrdd yn llechwraidd. Mae'n sylwi sut mae ei ddyddiau'n rhuthro heibio'n gyflym, gan symud ymlaen yn gyflym. Er gwaethaf y cyflymder hwn, mae'n galaru nad yw ei gyfnod presennol mewn bywyd, yn debyg i wanwyn hwyr, yn dangos unrhyw arwyddion o egin neu flodeuo. Mae yna ymdeimlad o golled neu ddiffyg yn y twf a'r bywiogrwydd a gysylltir fel arfer â'r cam hwnnw.
Mae myfyrdod Milton ar dreigl amser a’i effaith ar ddilyniant ei fywyd yn dwyn i gof deimlad o ieuenctid di-baid ac absenoldeb datblygiadau disgwyliedig yn ei gyfnod presennol. Mae’r defnydd o gynllun odli caeedig yn y soned hon yn pwysleisio’r teimladau hyn drwy strwythuro llinellau’r gerdd mewn modd penodol, wedi’i weu’n dynn sy’n adleisio themâu treigl amser a disgwyliadau nas cyflawnwyd.
6. Rhigwm Pedair Llinell Syml
Yn y darn byr hwn o gerdd hirach Samuel Taylor Coleridge “The Rime of the Ancient Mariner,” cawn gwrdd â hen forwr, y Mariner. Mae’n atal rhywun sy’n mynd heibio ac yn gofyn pam ei fod yn cael ei stopio, gan nodi barf lwyd hir a llygaid sgleiniog y person.
Mae’r gerdd hon yn rhan o waith mwy o’r enw “The Rime of the Ancient Mariner,” sy’n adrodd stori trwy odlau. Mae’n ymwneud â morwr sydd wedi wynebu profiadau rhyfedd ac iasol ar y môr ac sy’n cael ei orfodi i rannu ei hanes ag eraill.
Mae’r defnydd o’r cynllun odli ABCB yn golygu y bydd pob eiliad a phedwaredd llinell ym mhob pennill yn odli â’i gilydd, gan greu rhythm trwy gydol y gerdd. Mae’r dyfyniad arbennig hwn yn gosod yr olygfa trwy gyflwyno’r Morwr dirgel, gan danio chwilfrydedd am ei fwriadau a’r stori y mae ar fin ei hadrodd.
7. Triawd
Mae “tripled” yn cyfeirio at grŵp arbennig o dair llinell o fewn cerdd. Gelwir y llinellau hyn yn “tercet,” ac mae ganddyn nhw rywbeth cŵl yn gyffredin: maen nhw i gyd yn gorffen gyda geiriau sy'n odli.
Er enghraifft, mewn cerdd gan William Shakespeare o’r enw “The Phoenix and the Turtle,” mae’n defnyddio tripled i ddweud rhywbeth dwfn. Mae’n ysgrifennu, “Gall gwirionedd ymddangos, ond ni all fod, / Prydferthwch, ond nid yw hi, / Gwirionedd a harddwch wedi’u claddu sydd.”
Mae hyn yn golygu bod geiriau olaf pob un o’r tair llinell hynny—fel “bod,” “hi,” a “bod”—yn swnio fel ei gilydd. Mae fel cod cyfrinachol ar gyfer gwneud barddoniaeth yn swnio'n neis iawn ac yn gysylltiedig.
Yng ngherdd Shakespeare, mae’n sôn am rai syniadau mawr, gan ddweud nad yw gwirionedd a harddwch bob amser fel y maent yn ymddangos, a’u bod rywsut yn gudd neu ar goll. Mae'n fath o ddirgel ac yn gwneud i chi feddwl am bethau dyfnach pan fyddwch chi'n ei ddarllen. Mae tripledi, fel y rhai a ddefnyddiodd Shakespeare, yn ychwanegu ansawdd cerddorol i'r gerdd tra'n pwysleisio syniad neu emosiwn arbennig.
8. Terza rima
Math o farddoniaeth Eidalaidd yw Terza rima . Mae'n cynnwys grwpiau o dair llinell. Yn yr arddull hon, mae ail linell pob grŵp yn odli â llinellau cyntaf ac olaf y grŵp nesaf. Mae'r gerdd yn gorffen gyda rhan dwy linell lle mae'r llinell olaf yn odli â llinell ganol y grŵp ail-i-olaf. Mae'r arddull hon yn dilyn y patrwm: ABA BCB CDC DED EE.
Un enghraifft enwog yw “Ode to the West Wind” Percy Shelley. Yn y gerdd hon, mae Shelley yn sôn am rym pwerus gwynt yr hydref. Mae'n ei ddisgrifio fel anadl sy'n gwthio dail marw fel ysbrydion yn ffoi rhag consuriwr. Mae'r gwynt yn cludo hadau i'w gorffwysfan gaeafol, lle maent yn aros tan ddyfodiad y gwanwyn. Pan fydd y gwanwyn yn cyrraedd, mae'n dod â bywyd yn ôl i'r ddaear gyda blagur lliwgar ac arogleuon persawrus.
Mae Shelley yn personoli'r gwynt fel ysbryd gwyllt sy'n ddinistriwr ac yn warchodwr. Mae'n galw ar y llu hwn i wrando ar ei ble. Mae’r gerdd yn myfyrio ar natur ddeuol y gwynt, ei allu i ddod â dinistr ac adnewyddiad i’r byd.
rhuthr twnel yn dweud
Mae fy nghroen wedi bod yn eithaf gwael yn ddiweddar. Mor ffodus i weld eich erthygl.
Bassey James yn dweud
Croeso. Rydym yn hapus i fod o gymorth