Dzejnieki savos dzejoļos izmanto daudz atskaņu, piemēram, atskaņas rindās, gandrīz atskaņas, līdzīgas atskaņas un precīzas atskaņas. Viņi izdomā dažādus veidus, kā likt vārdiem skanēt līdzīgi. Viens veids, kā viņi to dara, ir sekot modelim, kurā noteiktas skaņas atkārtojas rindu beigās. Šo skaņu modeli sauc par atskaņu shēmu.
Ir daudz atskaņu veidu: daži atskaņas izklausās diezgan līdzīgi, bet citi ir tieši tādi paši. Dzejnieki radoši izmanto patskaņus vai līdzskaņus, kas sakrīt rindu beigās. Tas ir kā līdzīgu skaņu slepena koda izveide, kas dzejolim liek justies saistītam un muzikālam. Piemēram, ja viena rindiņa beidzas ar vārdu, kas izklausās kā “kaķis”, nākamā rinda var beigties ar vārdu, kas izklausās kā “sikspārnis”.
Atskaņu shēmas ir kā rasējumi, kas parāda, kurām dzejoļa rindām jābūt atbilstošām skaņām. Viņi palīdz dzejniekiem sakārtot vārdus un piešķir dzejolim ritmu. Tas ir kā ceļvedis, kas virza vārdu skaņas dzejolī, padarot to āķīgu un jautru lasīšanu skaļi.
Kas ir atskaņu shēmas dzejā
Dzejā atskaņu shēma ir kā mūzikas melodija, kas atkārtojas rindu vai stanzu beigās. Tas ir skaņu modelis, ko dzejnieki izmanto, lai radītu ritmu un melodiju savos pantos. Šīs shēmas var atšķirties, pārejot no rindiņas uz rindiņu vai strofu uz strofu, vai arī tās var palikt nemainīgas visā dzejoļa garumā.
Atskaņu shēmas parasti ir atrodamas formālos pantos, kas pieturas pie stingra metra — īpaša uzsvaru un neuzsvērtu zilbju shēma, kas nodrošina dzejas vienmērīgu plūsmu. Šīs shēmas ir attēlotas ar alfabēta burtiem, katrs burts apzīmē noteiktu skaņas modeli. Piemēram, ja dzejolis atbilst ABAB atskaņu shēmai, tas nozīmē, ka pirmā un trešā rinda ir atskaņa (apzīmēta ar “A”), bet otrā un ceturtā rinda ir atskaņa (apzīmēta ar “B”).
Šis burtu raksts palīdz mums iztēloties, kā skaņas savienojas visā dzejolī. Tas ir kā slepens kods, kas atklāj, kurām līnijām ir līdzīgas skaņas. Atskaņu shēmu izpratne var padziļināt mūsu atzinību par dzejas muzikalitāti un struktūru, ļaujot mums atraisīt tās pantos ieausto skaistumu.
Arī lasīt: 85 līdzību piemēri
8 atskaņu shēmas dzejā
Dzejoļiem ne vienmēr ir jāievēro tie paši atskaņu noteikumi. Ir daudz veidu, kā izveidot modeļus, izmantojot dažādus dzejoļa atskaņas. Dažiem dzejoļiem ir īpaši noteikumi atskaņai un rindiņu skaitam.
Viens piemērs ir Šekspīra sonets. Tas ir sava veida dzejolis, kurā ir 14 rindiņas, kas sadalītas trīs stanzās pa četrām rindiņām katrā, kam seko pēdējā divu rindiņu strofa. Šekspīra sonetā atskaņu shēma seko ABAB CDCD EFEF GG. Šis raksts padara Šekspīra sonetu unikālu.
Neatkarīgi no Šekspīra soneta dzejā ir daudz citu izplatītu atskaņu shēmu. Daži no tiem ietver:
1. Alternatīvais Ryme
Atskaņas veidā, ko sauc par alternatīvo atskaņu, pirmā un trešā rindiņa ir atskaņa, kā arī otrā un ceturtā rinda. Tas notiek pēc shēmas: pirmā un trešā rinda atbalsojas (sauksim to A), bet otrā un ceturtā rindiņa atskaņo ar atšķirīgu skaņu (sauksim to par B). Šāda veida atskaņu shēma ir izplatīta dzejoļos, kuriem katrā grupā ir četras rindiņas.
Piemēram, Henrija Vadsvorta Longfellova dzejolis “Dzīvības psalms” ir daļa, kas skan šādi:
“Nesaki, ka dzīve ir tikai skumja dziesma, / vai tukšs sapnis, par kuru sapņojam ilgi! / Dvēsele, kas guļ, ir kā kaps, / Lietas ne vienmēr ir tādas, kā tās parādās.
Šāda veida atskaņa palīdz sakārtot dzejoļa struktūru un var pievienot vārdiem muzikālu plūsmu. Tas ir kā radīt skaņu modeli, kas atkārtojas noteiktā secībā visā dzejolī, padarot to ritmisku un līdzsvarotu. Longfellow izmantoja šo paņēmienu savā dzejolī, lai nodotu vēstījumu par dzīves jēgu un to, cik svarīgi ir palikt nomodā un aktīvi, nevis vienkārši staigāt pa dzīvi.
2. Balāde
Balāde ir sava veida dzejolis, kam ir īpašs atskaņu modelis: ABABBCBC. Parasti tai ir trīs strofas, katra ar astoņām rindiņām un beidzas ar četrrindu stanzu. Katrā stanzā tiek atkārtota pēdējā rindiņa, ko sauc par refrēnu.
Viena slavena balāde ir Endrjū Lenga “Optimista balāde”. Šajā dzejolī Langs stāsta par to, kā dažreiz siltā vasaras dienā cilvēki aizbēg no savām raizēm un nepatikšanām. Viņi dodas pastaigā pie mierīgas straumes. Šajos brīžos viņi aizmirst par grūtībām novecot un nastu, kas rada kaitējumu. Tā vietā viņi iegrimst dabas skaistumā, izjūtot gandarījuma sajūtu.
Langs apraksta, ka viņu ieskauj augi kā slota kalnā, dzīves vienkāršībā rodot mierinājumu un prieku. Vēstījums ir tāds, ka šādos brīžos cilvēki labprātāk piedzīvo dzīvi ar visiem tās kāpumiem un kritumiem, nekā to nepiedzīvo vispār.
Šāda veida dzejolis ar atkārtotu struktūru un sirsnīgiem izteicieniem atspoguļo domu, ka starp dzīves izaicinājumiem ir klusuma un laimes mirkļi, kurus ir vērts lolot.
Arī lasīt: 59 Metaforu piemēri
3. Savienotā atskaņa
Saistīts atskaņs ir tad, kad divas dzejoļa rindiņas atskaņas kopā. Tas ir kā rindu pāris, kur pēdējie vārdi skan vienādi, piemēram, "redzi" un "tevi" Šekspīra sonets 18. Šāda veida atskaņa bieži tiek veidota pēc shēmas, kurā divas rindas rīmējas viena ar otru, kam seko vēl divas rindas, kas arī atskaņo viena ar otru. To sauc par AA BB CC vai līdzīgu atskaņu modeli.
Šekspīrs, slavenais dzejnieks, savos sonetos izmantoja šāda veida atskaņas. Lasot viņa dzejoļus, pamanīsit, ka daži beidzas ar divām rindiņām, kas atskaņas, tāpat kā 18. soneta piemērā. Šajā sonetā pēdējās divas rindas veido atskaņu kupli, sniedzot pabeigtības sajūtu vai pēdējo domu. dzejolis. Cilvēki joprojām priecājas par Šekspīra atskaņām, jo tie liek dzejoļiem izklausīties muzikāli un pilnīgi. Tā ir kā maza mīkla, kurā sakrīt beigu vārdi un dzejolis šķiet pabeigts.
4. Monorhīms
Monorīms ir tad, kad katrai strofas rindai vai visam dzejolim ir viens un tas pats beigu atskaņs. Ņem Viljama Bleika dzejolis “Klusa, klusa nakts" kā piemērs. Šajā dzejolī katra rindiņa beidzas ar vārdiem, kas sasaucas ar “nakts”.
Bleika dzejolī viņš runā par to, kā klusai naktij vajadzētu nodzēst savas spilgtās lāpas. Viņš min, kā dienas laikā daudzi gari klīst un maldina priecīgos mirkļus. Bleiks jautā, kāpēc laime bieži nāk ar viltu vai tiek sajaukta ar bēdām.
Viņš norāda, ka patiess prieks iznīcina pats sevi, ja to sajauc ar nepatiesu izskatu, salīdzinot to ar īgnu vai slepenu sievieti. Būtībā viņš pārdomā prieka, godīguma būtību un veidus, kā to var iedragāt vai iznīcināt.
Šāda veida poētiskā forma ar atkārtotām atskaņām var radīt spēcīgu ritmu un uzsvērt noteiktas idejas vai emocijas. Bleika izmantotais monorīms filmā “Klusa, klusa nakts” palīdz izteikt viņa domu dziļumu par prieka sarežģītību un tā autentiskumu.
5. Slēgtā atskaņa
Sonets VII, ko sarakstījis Džons Miltons, seko īpašai atskaņu shēmai, ko sauc par “slēgto atskaņu”. Šis modelis, kas pazīstams kā ABBA, ietver pirmo un ceturto rindu, kas rīmējas viena ar otru, kā arī otro un trešo rindiņu, kas rīmējas kopā. Šajā struktūrā A līnijas aptver B līnijas.
Šajā sonetā Miltons pārdomā ātro laika ritējumu un to, kā tas viņam zagšus atņēmis divdesmit trešo dzīves gadu. Viņš vēro, kā viņa dienas ātri skrien garām, strauji virzoties uz priekšu. Neskatoties uz šo ātrumu, viņš žēlo, ka viņa pašreizējā dzīves posmā, kas līdzinās vēlam pavasarim, nav nekādu pumpuru vai ziedēšanas pazīmju. Ar šo posmu parasti ir saistīta izaugsmes un dzīvības zaudējuma vai trūkuma sajūta.
Miltona pārdomas par laika ritējumu un tā ietekmi uz viņa dzīves gaitu izraisa īslaicīgas jaunības sajūtu un gaidāmo notikumu neesamību viņa pašreizējā posmā. Slēgtās atskaņas shēmas izmantošana šajā sonetā šīs sajūtas akcentē, dzejoļa rindas strukturējot specifiskā, cieši cauraustā veidā, kas sasaucas ar aizejošā laika un nepiepildīto gaidu tēmām.
6. Vienkārša četrrindu atskaņa
Šajā īsajā dzejolī no Semjuela Teilora Kolridža garākā dzejoļa “Senā jūrnieka laiks” mēs satiekam vecu jūrnieku Jūrnieku. Viņš aptur garāmgājēju un jautā, kāpēc viņš tiek apturēts, atzīmējot cilvēka garo pelēko bārdu un spīdīgās acis.
Šis dzejolis ir daļa no lielāka darba ar nosaukumu “Senā jūrnieka laiks”, kas stāsta stāstu, izmantojot atskaņas. Tas ir par jūrnieku, kurš ir saskāries ar dīvainiem un baismīgiem piedzīvojumiem jūrā un ir spiests dalīties savā stāstā ar citiem.
Atskaņu shēmas ABCB izmantošana nozīmē, ka katra otrā un ceturtā rindiņa katrā strofā atskaņos viena ar otru, veidojot ritmu visā dzejolī. Šis konkrētais fragments nosaka ainu, iepazīstinot ar noslēpumaino jūrnieku, rosinot zinātkāri par viņa nodomiem un stāstu, ko viņš gatavojas stāstīt.
7. Trīskāršs
“Trīsnieks” attiecas uz īpašu trīs rindu grupu dzejolī. Šīs rindas sauc par “tercetu”, un tām ir kaut kas kopīgs: tās visas beidzas ar vārdiem, kas atskaņo.
Piemēram, Viljama Šekspīra dzejolī “Fēnikss un bruņurupucis” viņš izmanto trīnīti, lai pateiktu kaut ko dziļu. Viņš raksta: "Patiesība var šķist, bet nevar būt, / Skaistums lepojas, bet tā nav viņa, / Patiesība un skaistums ir aprakti."
Tas nozīmē, ka pēdējie vārdi katrā no šīm trim rindām, piemēram, “būt”, “viņa” un “būt” izklausās līdzīgi. Tas ir kā slepens kods, lai dzeja izklausītos patiešām jauki un sakarīgi.
Šekspīra dzejolī viņš runā par dažām lielām idejām, sakot, ka patiesība un skaistums ne vienmēr ir tādi, kādi tie šķiet, un tie ir kaut kā apslēpti vai pazaudēti. Tas ir noslēpumains un liek domāt par dziļākām lietām, kad to lasāt. Trīskārši, tāpat kā tie, kurus izmantoja Šekspīrs, dzejolim piešķir muzikālu kvalitāti, vienlaikus uzsverot konkrētu ideju vai emocijas.
8. Terza rima
Terza rima ir itāļu dzejas veids. Tas sastāv no trīs līniju grupām. Šajā stilā katras grupas otrā rinda atbalsojas ar nākamās grupas pirmo un pēdējo rindiņu. Dzejolis beidzas ar divu rindu daļu, kur pēdējā rinda atskan ar otrās līdz pēdējās grupas vidējo rindiņu. Šis stils seko modelim: ABA BCB CDC DED EE.
Viens slavens piemērs ir Persija Šellija “Oda Rietumu vējam”. Šajā dzejolī Šellija runā par rudens vēja spēcīgo spēku. Viņš to raksturo kā elpu, kas stumj mirušās lapas kā spokus, kas bēg no burvja. Vējš nes sēklas uz to ziemas atpūtas vietu, kur tās gaida līdz pavasara atnākšanai. Kad atnāk pavasaris, tas atgriež dzīvību zemē ar krāsainiem pumpuriem un smaržīgām smaržām.
Šellija personificē vēju kā savvaļas garu, kas ir gan iznīcinātājs, gan saglabātājs. Viņš aicina šo spēku uzklausīt viņa lūgumu. Dzejolis apcer vēja duālo dabu, spēju nest pasaulei gan iznīcību, gan atjaunotni.
tuneļa skriešanās saka
Mana āda pēdējā laikā ir diezgan slikta. Paveicies redzēt jūsu rakstu.
Basijs Džeimss saka
Esiet laipni aicināti. Mēs esam priecīgi palīdzēt