ಕವಿಗಳು ತಮ್ಮ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಲುಗಳೊಳಗಿನ ಪ್ರಾಸಗಳು, ಬಹುತೇಕ ಪ್ರಾಸಗಳು, ತೋರಿಕೆಯ ಪ್ರಾಸಗಳು ಮತ್ತು ನಿಖರವಾದ ಪ್ರಾಸಗಳಂತಹ ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಾಸಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಪದಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಅವರು ವಿಭಿನ್ನ ಮಾರ್ಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಬರುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಇದನ್ನು ಮಾಡುವ ಒಂದು ವಿಧಾನವೆಂದರೆ ಸಾಲುಗಳ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಶಬ್ದಗಳು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುವ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವುದು. ಈ ರೀತಿಯ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಸ ಯೋಜನೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಸ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಗುಂಪೇ ಇವೆ: ಕೆಲವು ಪ್ರಾಸಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ಹೋಲುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಇತರವು ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತವೆ. ಸಾಲುಗಳ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವ ಸ್ವರಗಳು ಅಥವಾ ವ್ಯಂಜನಗಳೊಂದಿಗೆ ಕವಿಗಳು ಸೃಜನಶೀಲರಾಗುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಶಬ್ದಗಳ ರಹಸ್ಯ ಸಂಕೇತವನ್ನು ರಚಿಸುವಂತಿದೆ, ಅದು ಕವಿತೆಯನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ಸಾಲು "ಬೆಕ್ಕು" ಎಂದು ಧ್ವನಿಸುವ ಪದದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡರೆ, ಮುಂದಿನ ಸಾಲು "ಬ್ಯಾಟ್" ನಂತಹ ಶಬ್ದದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳಬಹುದು.
ಛಂದಸ್ಸಿನ ಯೋಜನೆಗಳು ನೀಲನಕ್ಷೆಗಳಂತಿದ್ದು, ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವ ಸಾಲುಗಳು ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಕವಿಗಳು ತಮ್ಮ ಪದಗಳನ್ನು ಸಂಘಟಿಸಲು ಮತ್ತು ಕವಿತೆಗೆ ಲಯವನ್ನು ನೀಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿನ ಪದಗಳ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಸುವ ಮಾರ್ಗಸೂಚಿಯಂತೆ, ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಓದಲು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ವಿನೋದಮಯವಾಗಿದೆ.
ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಸ ಯೋಜನೆಗಳು ಎಂದರೇನು
ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಸ ಯೋಜನೆಯು ಸಾಲುಗಳು ಅಥವಾ ಚರಣಗಳ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುವ ಸಂಗೀತದ ರಾಗದಂತಿದೆ. ಇದು ಕವಿಗಳು ತಮ್ಮ ಪದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಲಯ ಮತ್ತು ಮಧುರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಬಳಸುವ ಶಬ್ದಗಳ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ. ಈ ಯೋಜನೆಗಳು ಬದಲಾಗಬಹುದು, ಸಾಲಿನಿಂದ ಸಾಲಿಗೆ ಅಥವಾ ಚರಣದಿಂದ ಚರಣಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗಬಹುದು ಅಥವಾ ಇಡೀ ಕವಿತೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಅವು ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತವೆ.
ಪ್ರಾಸ ಯೋಜನೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಔಪಚಾರಿಕ ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ, ಇದು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮೀಟರ್ಗೆ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಾದರಿಯ ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು ಕವಿತೆಯನ್ನು ಸರಾಗವಾಗಿ ಹರಿಯುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಈ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ವರ್ಣಮಾಲೆಯ ಅಕ್ಷರಗಳಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿ ಅಕ್ಷರವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಧ್ವನಿ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ಕವಿತೆ ABAB ಪ್ರಾಸ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರೆ, ಅದರ ಅರ್ಥ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಸಾಲುಗಳ ಪ್ರಾಸ ("A" ನಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ), ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ಸಾಲುಗಳ ಪ್ರಾಸ ("B" ನಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ).
ಈ ಅಕ್ಷರಗಳ ಮಾದರಿಯು ಕವಿತೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಶಬ್ದಗಳು ಹೇಗೆ ಸಂಪರ್ಕಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ದೃಶ್ಯೀಕರಿಸಲು ನಮಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಇದು ರಹಸ್ಯ ಸಂಕೇತದಂತಿದ್ದು, ಯಾವ ಸಾಲುಗಳು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಾಸ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಾವ್ಯದೊಳಗಿನ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ರಚನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನಮ್ಮ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಪದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ನೇಯ್ದ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಅನ್ಲಾಕ್ ಮಾಡಲು ನಮಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತದೆ.
ಇದನ್ನೂ ಓದಿ: 85 ಹೋಲಿಕೆಗಳ ಉದಾಹರಣೆಗಳು
ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ 8 ಪ್ರಾಸ ಯೋಜನೆಗಳು
ಪದ್ಯಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಪ್ರಾಸಬದ್ಧತೆಗೆ ಒಂದೇ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಪ್ರಾಸಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಹಲವು ಮಾರ್ಗಗಳಿವೆ. ಕೆಲವು ಕವಿತೆಗಳು ಪ್ರಾಸಬದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳು ಹೊಂದಿರಬೇಕಾದ ಸಾಲುಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ.
ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಸಾನೆಟ್. ಇದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕವಿತೆಯಾಗಿದ್ದು, 14 ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿ ನಾಲ್ಕು ಸಾಲುಗಳ ಮೂರು ಚರಣಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ನಂತರ ಅಂತಿಮ ಎರಡು-ಸಾಲಿನ ಚರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಸಾನೆಟ್ನಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಸ ಯೋಜನೆಯು ABAB CDCD EFEF GG ಅನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಮಾದರಿಯು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಸಾನೆಟ್ ಅನ್ನು ಅನನ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ.
ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಸಾನೆಟ್ನ ಹೊರತಾಗಿ, ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಇತರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಾಸ ಯೋಜನೆಗಳಿವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಸೇರಿವೆ:
1. ಪರ್ಯಾಯ ರೈಮ್
ಪರ್ಯಾಯ ಪ್ರಾಸ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಾಸದಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಸಾಲುಗಳು ಪ್ರಾಸ, ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ಸಾಲುಗಳು ಸಹ ಪ್ರಾಸ. ಇದು ಒಂದು ಮಾದರಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ: ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಸಾಲುಗಳು ಪ್ರಾಸ (ನಾವು ಅದನ್ನು ಎ ಎಂದು ಕರೆಯೋಣ), ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ಸಾಲುಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾಸಬದ್ಧವಾಗಿವೆ (ನಾವು ಅದನ್ನು ಬಿ ಎಂದು ಕರೆಯೋಣ). ಪ್ರತಿ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ ಈ ರೀತಿಯ ಪ್ರಾಸ ಯೋಜನೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ.
ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಲ್ಲಿ ಹೆನ್ರಿ ವಾಡ್ಸ್ವರ್ತ್ ಲಾಂಗ್ಫೆಲೋ ಅವರ ಕವಿತೆ "ಜೀವನದ ಒಂದು ಕೀರ್ತನೆ," ಈ ರೀತಿ ಹೋಗುವ ಒಂದು ಭಾಗವಿದೆ:
"ಜೀವನವು ಕೇವಲ ದುಃಖದ ಹಾಡು ಎಂದು ಹೇಳಬೇಡಿ, / ಅಥವಾ ನಾವು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಕನಸು ಕಾಣುವ ಖಾಲಿ ಕನಸು! / ನಿದ್ರಿಸುವ ಆತ್ಮವು ಸಮಾಧಿಯಂತಿದೆ, / ವಿಷಯಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಅವರು ತೋರುತ್ತಿರುವಂತೆ ಇರುವುದಿಲ್ಲ.
ಈ ರೀತಿಯ ಪ್ರಾಸವು ಕವಿತೆಯ ರಚನೆಯನ್ನು ಸಂಘಟಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪದಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಹರಿವನ್ನು ಸೇರಿಸಬಹುದು. ಇದು ಕವಿತೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುವ ಶಬ್ದಗಳ ಮಾದರಿಯನ್ನು ರಚಿಸುವಂತಿದೆ, ಅದು ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಮತೋಲಿತವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಲಾಂಗ್ಫೆಲೋ ತನ್ನ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಜೀವನದ ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಮೂಲಕ ಅಲೆಯುವ ಬದಲು ಎಚ್ಚರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿರುವುದರ ಮಹತ್ವದ ಕುರಿತು ಸಂದೇಶವನ್ನು ರವಾನಿಸಲು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ.
2. ಬಲ್ಲಾಡ್
ಬಲ್ಲಾಡ್ ಎಂಬುದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕವಿತೆಯಾಗಿದ್ದು ಅದು ಪ್ರಾಸಗಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ABABBCBC. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಇದು ಮೂರು ಚರಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಎಂಟು ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು-ಸಾಲಿನ ಚರಣದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿ ಚರಣದಲ್ಲಿ, ಕೊನೆಯ ಸಾಲನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಪಲ್ಲವಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಒಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಆಗಿದೆ ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಲ್ಯಾಂಗ್ ಅವರ “ಬಲ್ಲೇಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಆಪ್ಟಿಮಿಸ್ಟ್." ಈ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ, ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಬೇಸಿಗೆಯ ದಿನದಂದು ಜನರು ತಮ್ಮ ಚಿಂತೆಗಳಿಂದ ಮತ್ತು ತೊಂದರೆಗಳಿಂದ ಹೇಗೆ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಲ್ಯಾಂಗ್ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಶಾಂತಿಯುತ ಹೊಳೆಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಲು ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಈ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ವಯಸ್ಸಾಗುವ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಹಾನಿ ಉಂಟುಮಾಡುವ ಹೊರೆಗಳನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡುತ್ತಾರೆ. ಬದಲಾಗಿ ನಿಸರ್ಗದ ಸೊಬಗಿನಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿ ನೆಮ್ಮದಿಯ ಭಾವವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ.
ಬೆಟ್ಟದ ಮೇಲಿನ ಪೊರಕೆಯಂತೆ ಸಸ್ಯಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವುದನ್ನು ಲ್ಯಾಂಗ್ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಜೀವನದ ಸರಳತೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಂತ್ವನ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅಂತಹ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ, ಜನರು ಅದನ್ನು ಅನುಭವಿಸದೆ ಇರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಏರಿಳಿತಗಳೊಂದಿಗೆ ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಸಂದೇಶವನ್ನು ರವಾನಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಈ ರೀತಿಯ ಕವಿತೆ, ಅದರ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಹೃತ್ಪೂರ್ವಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಜೀವನದ ಸವಾಲುಗಳ ನಡುವೆ, ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದ ಕ್ಷಣಗಳು ಪಾಲಿಸಬೇಕಾದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ.
ಇದನ್ನೂ ಓದಿ: 59 ರೂಪಕಗಳ ಉದಾಹರಣೆಗಳು
3. ಕಪಲ್ಡ್ ರೈಮ್
ಒಂದು ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಸಾಲುಗಳು ಒಟ್ಟಿಗೆ ರೈಮ್ ಆಗುವುದನ್ನು ಕಪಲ್ಡ್ ರೈಮ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು "ನೋಡಿ" ಮತ್ತು "ನೀ" ನಂತಹ ಕೊನೆಯ ಪದಗಳು ಒಂದೇ ರೀತಿ ಧ್ವನಿಸುವ ಜೋಡಿ ಸಾಲುಗಳಂತಿದೆ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಸಾನೆಟ್ 18. ಈ ರೀತಿಯ ಪ್ರಾಸವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಎರಡು ಸಾಲುಗಳು ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಪ್ರಾಸಬದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ನಂತರ ಇನ್ನೊಂದು ಎರಡು ಸಾಲುಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರಾಸಬದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಇದನ್ನು ಎಎ ಬಿಬಿ ಸಿಸಿ ಅಥವಾ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪ್ರಾಸಬದ್ಧ ಮಾದರಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕವಿ ಶೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ತನ್ನ ಸಾನೆಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಈ ರೀತಿಯ ಪ್ರಾಸವನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾನೆ. ನೀವು ಅವರ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಓದಿದಾಗ, ಸಾನೆಟ್ 18 ರ ಉದಾಹರಣೆಯಂತೆಯೇ ಕೆಲವು ಪ್ರಾಸಬದ್ಧವಾದ ಎರಡು ಸಾಲುಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ನೀವು ಗಮನಿಸಬಹುದು. ಆ ಸಾನೆಟ್ನಲ್ಲಿ, ಕೊನೆಯ ಎರಡು ಸಾಲುಗಳು ಪ್ರಾಸಬದ್ಧ ದ್ವಿಪದಿಯನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಪೂರ್ಣತೆಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಅಂತಿಮ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಪದ್ಯ. ಜನರು ಇಂದಿಗೂ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಪ್ರಾಸಗಳನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಾರೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಸಂಗೀತಮಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅಂತ್ಯದ ಪದಗಳು ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವ ಮತ್ತು ಕವಿತೆಯನ್ನು ಮುಗಿಸಿದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವ ಒಂದು ಪುಟ್ಟ ಒಗಟು ಹಾಗೆ.
4. ಮೊನೊರೈಮ್
ಒಂದು ಚರಣದಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸಾಲು ಅಥವಾ ಇಡೀ ಕವಿತೆಯು ಒಂದೇ ಅಂತ್ಯದ ಪ್ರಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವಾಗ ಏಕಗೀತೆಯಾಗಿದೆ. ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ ವಿಲಿಯಂ ಬ್ಲೇಕ್ ಅವರ ಕವಿತೆ "ಸೈಲೆಂಟ್, ಸೈಲೆಂಟ್ ನೈಟ್" ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ. ಈ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿ ಸಾಲು "ರಾತ್ರಿ" ಎಂದು ಪ್ರಾಸಬದ್ಧವಾದ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.
ಬ್ಲೇಕ್ನ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ, ನಿಶ್ಯಬ್ದ ರಾತ್ರಿಯು ತನ್ನ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಟಾರ್ಚ್ಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಹೊರಹಾಕಬೇಕು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಅವನು ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ. ಹಗಲಿನಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ಶಕ್ತಿಗಳು ಹೇಗೆ ಅಲೆದಾಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಮೋಸಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಅವರು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಂತೋಷವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮೋಸದಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ದುಃಖದೊಂದಿಗೆ ಏಕೆ ಬೆರೆಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ಬ್ಲೇಕ್ ಪ್ರಶ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಸುಳ್ಳು ನೋಟಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆತಾಗ ನಿಜವಾದ ಸಂತೋಷವು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದನ್ನು ಒಂದು ಕೋಯ್ ಅಥವಾ ರಹಸ್ಯ ಮಹಿಳೆಗೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಅವರು ಸಂತೋಷ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸಬಹುದಾದ ಅಥವಾ ನಾಶಪಡಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾರೆ.
ಈ ರೀತಿಯ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ರೂಪವು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪ್ರಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಲವಾದ ಲಯವನ್ನು ರಚಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಅಥವಾ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಬಹುದು. "ಸೈಲೆಂಟ್, ಸೈಲೆಂಟ್ ನೈಟ್" ನಲ್ಲಿ ಬ್ಲೇಕ್ನ ಮೊನೊರೈಮ್ನ ಬಳಕೆಯು ಸಂತೋಷದ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಗಳು ಮತ್ತು ಅದರ ಸತ್ಯಾಸತ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವನ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಆಳವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ.
5. ಸುತ್ತುವರಿದ ರೈಮ್
ಜಾನ್ ಮಿಲ್ಟನ್ ಬರೆದ ಸಾನೆಟ್ VII, "ಆವರಿತ ಪ್ರಾಸ" ಎಂಬ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಾಸ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಎಬಿಬಿಎ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಈ ಮಾದರಿಯು ಮೊದಲ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ಸಾಲುಗಳು ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಪ್ರಾಸಬದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಸಾಲುಗಳು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರಾಸಬದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಈ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ, ಎ-ಲೈನ್ಗಳು ಬಿ-ಲೈನ್ಗಳನ್ನು ಸುತ್ತುವರಿಯುತ್ತವೆ.
ಈ ಸಾನೆಟ್ನಲ್ಲಿ, ಮಿಲ್ಟನ್ ಸಮಯವು ವೇಗವಾಗಿ ಸಾಗುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಮತ್ತು ಅದು ಹೇಗೆ ತನ್ನ ಇಪ್ಪತ್ತಮೂರನೇ ವರ್ಷದ ಜೀವನವನ್ನು ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಕಿತ್ತುಕೊಂಡಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಅವನ ದಿನಗಳು ಹೇಗೆ ವೇಗವಾಗಿ ಓಡುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅವನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಕ್ಷಿಪ್ರ ಗತಿಯಲ್ಲಿ ಮುಂದೆ ಸಾಗುತ್ತಾನೆ. ಈ ವೇಗದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ವಸಂತ ಋತುವಿನ ಅಂತ್ಯದಂತೆಯೇ ತನ್ನ ಪ್ರಸ್ತುತ ಜೀವನದ ಹಂತವು ಮೊಳಕೆಯೊಡೆಯುವ ಅಥವಾ ಅರಳುವ ಯಾವುದೇ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ವಿಷಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆ ಹಂತಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಚೈತನ್ಯದಲ್ಲಿ ನಷ್ಟ ಅಥವಾ ಕೊರತೆಯ ಅರ್ಥವಿದೆ.
ಸಮಯದ ಅಂಗೀಕಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಮಿಲ್ಟನ್ನ ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಜೀವನದ ಪ್ರಗತಿಯ ಮೇಲೆ ಅದರ ಪ್ರಭಾವವು ಕ್ಷಣಿಕ ಯೌವನದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಪ್ರಸ್ತುತ ಹಂತದಲ್ಲಿ ನಿರೀಕ್ಷಿತ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಈ ಸಾನೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುವರಿದ ಪ್ರಾಸ ಯೋಜನೆಯ ಬಳಕೆಯು ಕವಿತೆಯ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ, ಬಿಗಿಯಾಗಿ ನೇಯ್ದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ಈ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ, ಅದು ಸಮಯ ಹಾದುಹೋಗುವ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಈಡೇರದ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.
6. ಸರಳ ನಾಲ್ಕು ಸಾಲಿನ ಪ್ರಾಸ
ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಟೇಲರ್ ಕೋಲ್ರಿಡ್ಜ್ ಅವರ ದೀರ್ಘ ಕವಿತೆ "ದಿ ರೈಮ್ ಆಫ್ ದಿ ಏನ್ಷಿಯಂಟ್ ಮ್ಯಾರಿನರ್" ನಿಂದ ಈ ಸಣ್ಣ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ನಾವು ಹಳೆಯ ನಾವಿಕ, ಮ್ಯಾರಿನರ್ ಅನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತೇವೆ. ಅವನು ದಾರಿಹೋಕನನ್ನು ತಡೆದು ನಿಲ್ಲಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಉದ್ದನೆಯ ಬೂದು ಗಡ್ಡ ಮತ್ತು ಹೊಳೆಯುವ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿ ಏಕೆ ನಿಲ್ಲಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ.
ಈ ಕವಿತೆಯು "ದಿ ರಿಮ್ ಆಫ್ ದಿ ಏನ್ಷಿಯಂಟ್ ಮ್ಯಾರಿನರ್" ಎಂಬ ದೊಡ್ಡ ಕೃತಿಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಇದು ಪ್ರಾಸಗಳ ಮೂಲಕ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಇದು ಸಮುದ್ರದಲ್ಲಿ ವಿಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ವಿಲಕ್ಷಣ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಿದ ಮತ್ತು ಇತರರೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಕಥೆಯನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ನಾವಿಕನ ಬಗ್ಗೆ.
ABCB ಎಂಬ ಪ್ರಾಸ ಯೋಜನೆಯ ಬಳಕೆ ಎಂದರೆ ಪ್ರತಿ ಚರಣದಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿ ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ಸಾಲುಗಳು ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಪ್ರಾಸಬದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಕವಿತೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಲಯವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆಯ್ದ ಭಾಗವು ನಿಗೂಢ ಮ್ಯಾರಿನರ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಮೂಲಕ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ, ಅವನ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಅವನು ಹೇಳಲಿರುವ ಕಥೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕುತೂಹಲವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ.
7. ಎ ಟ್ರಿಪ್ಲೆಟ್
"ತ್ರಿವಳಿ" ಒಂದು ಕವಿತೆಯೊಳಗೆ ಮೂರು ಸಾಲುಗಳ ವಿಶೇಷ ಗುಂಪನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸಾಲುಗಳನ್ನು "ಟೆರ್ಸೆಟ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾದವುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ: ಅವುಗಳು ಪ್ರಾಸಬದ್ಧವಾದ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.
ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಿಲಿಯಂ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ "ದಿ ಫೀನಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಟರ್ಟಲ್" ಎಂಬ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಳವಾದ ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೇಳಲು ತ್ರಿವಳಿಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಸತ್ಯವು ತೋರಬಹುದು, ಆದರೆ ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, / ಸೌಂದರ್ಯ ಬಡಿವಾರ, ಆದರೆ 'ಅವಳಲ್ಲ, / ಸತ್ಯ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ."
ಇದರರ್ಥ ಆ ಮೂರು ಸಾಲುಗಳ ಕೊನೆಯ ಪದಗಳು - "ಆಗಿರು," "ಆಕೆ" ಮತ್ತು "ಆಗಿ" - ಒಂದೇ ರೀತಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಕವನವನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸುಂದರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಂಪರ್ಕಿತಗೊಳಿಸುವುದಕ್ಕಾಗಿ ರಹಸ್ಯ ಸಂಕೇತದಂತಿದೆ.
ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕೆಲವು ದೊಡ್ಡ ವಿಚಾರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಸತ್ಯ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯವು ಯಾವಾಗಲೂ ಅವರು ತೋರುತ್ತಿರುವಂತೆ ಇರುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವುಗಳು ಹೇಗಾದರೂ ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಅಥವಾ ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಇದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ನಿಗೂಢವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನೀವು ಅದನ್ನು ಓದಿದಾಗ ಆಳವಾದ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಬಳಸಿದಂತಹ ತ್ರಿವಳಿಗಳು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಲ್ಪನೆ ಅಥವಾ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವಾಗ ಕವಿತೆಗೆ ಸಂಗೀತದ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತವೆ.
8. ಟೆರ್ಜಾ ರಿಮಾ
ಟೆರ್ಜಾ ರಿಮಾ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಾವ್ಯದ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ. ಇದು ಮೂರು ಸಾಲುಗಳ ಗುಂಪುಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಈ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿ ಗುಂಪಿನ ಎರಡನೇ ಸಾಲು ಮುಂದಿನ ಗುಂಪಿನ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಸಾಲುಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾಸಬದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಕವನವು ಎರಡು-ಸಾಲಿನ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯ ಸಾಲು ಎರಡನೆಯಿಂದ ಕೊನೆಯ ಗುಂಪಿನ ಮಧ್ಯದ ರೇಖೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾಸಬದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಈ ಶೈಲಿಯು ಮಾದರಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ: ABA BCB CDC DED EE.
ಪರ್ಸಿ ಶೆಲ್ಲಿಯವರ "ಓಡ್ ಟು ದಿ ವೆಸ್ಟ್ ವಿಂಡ್" ಒಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ, ಶೆಲ್ಲಿ ಶರತ್ಕಾಲದ ಗಾಳಿಯ ಪ್ರಬಲ ಶಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ. ಮಾಂತ್ರಿಕನಿಂದ ಪಲಾಯನ ಮಾಡುವ ದೆವ್ವಗಳಂತೆ ಸತ್ತ ಎಲೆಗಳನ್ನು ತಳ್ಳುವ ಉಸಿರು ಎಂದು ಅವರು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಗಾಳಿಯು ಬೀಜಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಚಳಿಗಾಲದ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಒಯ್ಯುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ವಸಂತಕಾಲದ ಆಗಮನದವರೆಗೆ ಕಾಯುತ್ತಾರೆ. ವಸಂತ ಬಂದಾಗ, ಅದು ವರ್ಣರಂಜಿತ ಮೊಗ್ಗುಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಮಳಯುಕ್ತ ಪರಿಮಳಗಳೊಂದಿಗೆ ಭೂಮಿಗೆ ಜೀವನವನ್ನು ಮರಳಿ ತರುತ್ತದೆ.
ಶೆಲ್ಲಿಯು ಗಾಳಿಯನ್ನು ಕಾಡು ಚೈತನ್ಯವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದು ವಿಧ್ವಂಸಕ ಮತ್ತು ರಕ್ಷಕ. ತನ್ನ ಮನವಿಯನ್ನು ಕೇಳಲು ಅವನು ಈ ಬಲವನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ. ಕವಿತೆಯು ಗಾಳಿಯ ದ್ವಂದ್ವ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಪ್ರಪಂಚಕ್ಕೆ ವಿನಾಶ ಮತ್ತು ನವೀಕರಣ ಎರಡನ್ನೂ ತರುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ.
ಸುರಂಗ ರಶ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ
ನನ್ನ ಚರ್ಮವು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ತುಂಬಾ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿದೆ. ನಿಮ್ಮ ಲೇಖನವನ್ನು ನೋಡಲು ತುಂಬಾ ಅದೃಷ್ಟ.
ಬಸ್ಸಿ ಜೇಮ್ಸ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ
ನಿಮಗೆ ಸ್ವಾಗತ. ನಾವು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತೇವೆ