Úsáideann filí go leor rímeanna ina gcuid dánta, cosúil le rímeanna taobh istigh de línte, beagnach rainn, rainn chosúla, agus rímeanna cruinne. Tagann siad ar bhealaí éagsúla chun focail a fhuaimniú mar a chéile. Slí amháin a dhéanann siad é seo trí phatrún a leanúint ina athrá fuaimeanna áirithe ag deireadh línte. Tugtar scéim ríme ar an bpatrún fuaimeanna seo.
Tá a lán cineálacha rann amuigh ansin: tá fuaimeanna áirithe cosúil le rainn, agus cuid eile díreach mar a chéile. Éiríonn filí cruthaitheach le gutaí nó consain a mheaitseálann ag deireadh línte. Tá sé cosúil le cód rúnda d’fhuaimeanna cosúla a chruthú a bhraitheann dán ceangailte agus ceoil. Mar shampla, má chríochnaíonn líne amháin le focal a chloiseann “cat,” b’fhéidir go gcríochnódh an chéad líne eile le focal ar nós “ialtóg.”
Tá scéimeanna ríme cosúil le gormchlónna a thaispeánann na línte i ndán ar cheart go mbeadh fuaimeanna comhoiriúnaithe acu. Cabhraíonn siad le filí a gcuid focal a eagrú agus rithim a thabhairt don dán. Tá sé cosúil le treochlár a threoraíonn fuaimeanna na bhfocal i dán, rud a fhágann go bhfuil sé mealltach agus taitneamhach é a léamh os ard.
Cad is Scéimeanna Rann san Fhilíocht
San fhilíocht, tá scéim ríme cosúil le fonn ceoil a athrá ag deireadh línte nó rann. Is patrún fuaimeanna é a úsáideann filí chun rithim agus séis a chruthú ina gcuid véarsaí. Féadfaidh na scéimeanna seo a bheith éagsúil, ag aistriú ó líne go líne nó ó rann go rann, nó is féidir leo fanacht mar a chéile tríd an dán ar fad.
Faightear scéimeanna ríme go coitianta i véarsaí foirmeálta, a chloíonn le méadair dhian – patrún sainiúil de shiollaí faoi bhéim agus gan strus a choinníonn an dán ag sileadh go réidh. Léirítear na scéimeanna seo le litreacha na haibítre, gach litir ag léiriú patrún fuaime ar leith. Mar shampla, má leanann dán scéim rann ABAB, ciallaíonn sé rím na chéad agus an tríú líne (arna léiriú ag “A”), agus rím an dara agus an ceathrú líne (arna léiriú ag “B”).
Cabhraíonn patrún seo na litreacha linn an nasc idir na fuaimeanna tríd an dán a fheiceáil. Tá sé cosúil le cód rúnda a thaispeánann na línte a roinneann fuaimeanna comhchosúla. Is féidir le tuiscint a fháil ar scéimeanna rím ár mbuíochas do cheoltacht agus struchtúr na filíochta a dhoimhniú, rud a ligeann dúinn an áilleacht atá fite fuaite ina véarsaí a scaoileadh.
Chomh maith leis sin Léigh: 85 Samplaí Cosúlachta
8 Scéim Rann san Fhilíocht
Ní gá go gcloífeadh dánta i gcónaí leis na rialacha céanna le haghaidh rannaíochta. Tá go leor bealaí ann chun patrúin a chruthú ag baint úsáide as rannta éagsúla i ndán. Tá rialacha ar leith ag roinnt dánta maidir le rannaíocht agus líon na línte ba chóir a bheith acu.
Sampla amháin is ea sonnet Shakespeare. Is cineál dán é ina bhfuil 14 líne roinnte i dtrí rann de cheithre líne an ceann, agus rann dhá líne deiridh ina dhiaidh. I sonnet Shakespearean, leanann scéim na rann ABAB CDCD EFEF GG. Is é an patrún seo a dhéanann sonnet Shakespeare uathúil.
Seachas sonnet Shakespeare, tá go leor scéimeanna rann coitianta eile san fhilíocht. I measc cuid acu tá:
1. Ryme Malartach
I gcineál rím ar a dtugtar rím ailtéarnach, rím an chéad agus an tríú líne, agus an dara agus an ceathrú líne rím freisin. Leanann sé seo patrún: rím an chéad agus an tríú líne (cuirimis A mar sin air), agus rímeann an dara agus an ceathrú líne le fuaim eile (glaoimis B air sin). Tá scéim rann den chineál seo coitianta i ndánta a bhfuil ceithre líne i ngach grúpa.
Mar shampla, isteach Dán Henry Wadsworth Longfellow “Salm Beatha,” tá cuid mar seo:
“Ná habair nach bhfuil sa saol ach amhrán brónach, / Nó aisling fholamh a bhrionglóidimid i bhfad! / An t-anam a chodlaíonn mar thuama, / Ní hamhlaidh a bhíonn siad i gcónaí.”
Cuidíonn an cineál seo rím le struchtúr an dáin a eagrú agus féadann sé sreabhadh ceoil a chur leis na focail. Tá sé cosúil le patrún fuaimeanna a chruthú a athdhéantar in ord áirithe tríd an dán, rud a fhágann go bhfuil sé fuaime rithimeach agus cothrom. D’úsáid Longfellow an teicníocht seo ina dhán chun teachtaireacht a chur in iúl faoi bhrí na beatha agus faoin tábhacht a bhaineann le fanacht ina dhúiseacht agus gníomhach seachas díreach ag imeacht tríd an saol.
2. Bailéad
Is cineál dán é bailéad a bhfuil patrún ar leith rann aige: ABABBCBC. De ghnáth, bíonn trí rann ann, gach ceann acu le hocht líne, agus críochnaíonn sé le rann ceithre líne. I ngach rann, déantar an líne dheireanach a athdhéanamh, ar a dtugtar staonadh.
Is é ceann bailéad cáiliúil “Ballade of the Optimist le Andrew Lang.” Sa dán seo, labhraíonn Lang faoi mar a éalaíonn daoine uaireanta, ar lá te samhraidh, óna n-imní agus óna gcuid trioblóidí. Téann siad ar siúlóid in aice le sruthán síochánta. Le linn na chuimhneacháin seo, déanann siad dearmad ar na deacrachtaí a bhaineann le dul in aois agus na hualaí a dhéanann dochar. Ina áit sin, tumann siad iad féin i áilleacht an dúlra, mothú sástachta.
Déanann Lang cur síos ar a bheith timpeallaithe ag plandaí cosúil le broom ar chnoc, ag fáil sólás agus áthas i simplíocht an tsaoil. Is é an teachtaireacht a chuirtear in iúl ná go mb’fhearr le daoine, in amanna den sórt sin, taithí a fháil ar an saol, le gach dul chun cinn agus aníos, ná gan taithí a fháil air ar chor ar bith.
Gabhann an cineál seo dán, lena struchtúr athfhillteach agus a chuid cainte croíúil, an smaoineamh go bhfuil chuimhneacháin de shuaimhneas agus de shóchas ann i measc dhúshláin an tsaoil.
Chomh maith leis sin Léigh: 59 Meafair Samplaí
3. Rann Cúpláilte
Is éard is rím cúpláilte ann nuair a dhéanann dhá líne i ndán rím le chéile. Tá sé cosúil le péire línte ina bhfuil na focail dheireanacha mar an gcéanna, cosúil le “féach” agus “thusa”. Sonnet Shakespeare 18. Is minic a thagann rann den chineál seo i bpatrún, áit a ndéanann dhá líne rann lena chéile, agus dhá líne eile ina dhiaidh sin a dhéanann rann dá chéile freisin. Tugtar AA BB CC air nó patrún ríme den chineál céanna air.
Bhain Shakespeare, an file cáiliúil, úsáid as an gcineál seo rím ina sonnets. Agus a chuid dánta á léamh agat, tabharfaidh tú faoi deara go bhfuil críoch éigin le dhá líne a dhéanann rím, díreach cosúil leis an sampla ó Sonnet 18. Sa sonnet sin, cruthaíonn an dá líne dheireanacha cupáin ríme, a thugann tuiscint ar chríochnú nó smaoineamh deiridh do an dán. Tá daoine fós ag baint sult as rannta Shakespeare sa lá atá inniu ann mar go ndéanann siad fuaim cheoil agus iomlán de na dánta. Tá sé cosúil le puzal beag ina bhfuil na focail deiridh ag teacht le chéile agus a bhraitheann go bhfuil an dán críochnaithe.
4. Monarchan
Is éard is monarhyme ann nuair a bhíonn an rann deiridh céanna ag gach líne i rann nó sa dán iomlán. Tóg Dán William Blake “Silent, Silent Night” mar shampla. Sa dán seo, críochnaíonn gach líne le focail a dhéanann rann le “oíche.”
I dán Blake, labhraíonn sé faoi mar ba chóir d’oíche chiúin a tóirsí geala a chur amach. Luann sé mar a bhíonn go leor biotáille ag fánaíocht agus ag mealladh na chuimhneacháin lúcháireach. Ceistíonn Blake cén fáth a dtagann sonas go minic le meallta nó go mbíonn brón i gceist.
Tugann sé le fios go scriosann fíor-áthas é féin nuair a dhéantar é a mheascadh le láithrithe bréagacha, agus é á chur i gcomparáid le bean bhreá nó rúnda. Go bunúsach, déanann sé machnamh ar nádúr an lúcháir, na macántachta, agus na bealaí inar féidir an bonn a bhaint nó a mhilleadh.
Is féidir leis an gcineál seo foirm fileata, lena rainn arís agus arís eile, rithim láidir a chruthú agus béim a chur ar smaointe nó mothúcháin ar leith. Cuidíonn úsáid Blake as monarhyme in “Oíche Chiúin, Chiúin” chun doimhneacht a chuid smaointe ar chastacht an áthais agus a bharántúlacht a chur in iúl.
5. Rann Iniata
Leanann Sonnet VII, a scríobh John Milton, scéim rann ar leith ar a dtugtar “rann iata”. Is éard atá i gceist leis an bpatrún seo, ar a dtugtar ABBA, ná an chéad agus an ceathrú líne ag rannadh lena chéile, chomh maith leis an dara agus an tríú líne ag rannadh le chéile. Sa struchtúr seo, cuireann na línte-A isteach ar na línte B.
Sa sonnet seo, déanann Milton machnamh ar imeacht sciobtha an ama agus an chaoi ar bhain sé an tríú bliain is fiche dá shaol amach go stealthiúil. Tugann sé faoi deara mar a théann a laethanta ag luascadh go tapa, ag bogadh ar aghaidh go tapa. In ainneoin an luais seo, bíonn sé ag caoineadh nach léiríonn a chéim reatha sa saol, cosúil le hearrach déanach, aon chomharthaí de bheith ag fás nó ag bláthú. Tá caillteanas nó easpa sa bhfás agus sa bheocht a bhaineann leis an gcéim sin de ghnáth.
Léiríonn machnamh Milton ar imeacht ama agus an tionchar a bhíonn aige ar dhul chun cinn a shaoil go bhfuil a óige ar siúl agus easpa forbairtí ionchais ina chéim reatha. Leagann úsáid na scéime rann iniata sa sonnet seo béim ar na mothúcháin seo trí línte an dáin a struchtúrú ar bhealach sonrach fite fuaite ina ndéantar macalla de théamaí an ama a chuaigh thart agus ionchais neamhchomhlíonta.
6. Rann Simplí Ceithre Líne
Sa phíosa gearr dán seo ó dhán níos faide Samuel Taylor Coleridge “The Rime of the Ancient Mariner,” buailimid le sean-mhairnéalach, an Mairnéalach. Stopann sé paserby agus fiafraíonn sé cén fáth a bhfuil sé á stopadh, ag tabhairt faoi deara féasóg fhada liath agus súile lonracha an duine.
Tá an dán seo mar chuid de shaothar níos mó ar a dtugtar “Rime of the Ancient Mariner,” a insíonn scéal trí rainn. Baineann sé le mairnéalach a thug aghaidh ar eispéiris aisteacha agus aisteacha ar muir agus a bhfuil iallach air a scéal a roinnt le daoine eile.
Ciallaíonn úsáid na scéime rann ABCB go rannfaidh gach dara agus ceathrú líne i ngach rann lena chéile, rud a chruthaíonn rithim tríd an dán. Leagann an sliocht áirithe seo an radharc amach tríd an Mairnéalach mistéireach a chur i láthair, ag spreagadh fiosracht faoina rún agus faoin scéal atá sé ar tí a insint.
7. Triúracht
Tagraíonn “trílíne” do ghrúpa speisialta de thrí líne laistigh de dhán. Tugtar “tercet,” ar na línte seo agus tá rud éigin fionnuar i gcoiteann acu: críochnaíonn siad go léir le focail a dhéanann rím.
Mar shampla, i dán le William Shakespeare ar a dtugtar “An Fhionnuisce agus an Turtar,” úsáideann sé triplet chun rud éigin domhain a rá. Scríobhann sé, “D’fhéadfadh an fhírinne a bheith cosúil, ach ní féidir a bheith, / Bréige áilleacht, / Níl sí, / Tá fírinne agus áilleacht curtha.”
Ciallaíonn sé seo go bhfuil na focail dheireanacha de gach ceann de na trí líne sin—cosúil le “bí,” “sí,” agus “bí”—mar a chéile. Tá sé cosúil le cód rúnda chun fuaim filíochta a dhéanamh thar a bheith deas agus nasctha.
I dán Shakespeare, tá sé ag caint faoi roinnt smaointe móra, ag rá nach bhfuil an fhírinne agus an áilleacht mar a fheictear dóibh i gcónaí, agus go bhfuil siad i bhfolach nó caillte ar bhealach éigin. Tá sé cineál mistéireach agus cuireann sé ort smaoineamh ar rudaí níos doimhne nuair a léann tú é. Cuireann triplets, cosúil leis na cinn a d’úsáid Shakespeare, cáilíocht cheoil leis an dán agus béim á cur ar smaoineamh nó ar mhothúchán ar leith.
8. Terza rima
Is cineál filíochta Iodálach é Terza rima. Tá sé comhdhéanta de ghrúpaí de thrí líne. Sa stíl seo, rannann an dara líne de gach grúpa leis an gcéad líne agus an líne dheireanach den chéad ghrúpa eile. Críochnaíonn an dán le cuid dhá líne áit a ndéanann an líne dheireanach rann le lárlíne an dara grúpa go dtí an ceann deireanach. Leanann an stíl seo an patrún: ABA BCB CDC DED EE.
Sampla cáiliúil amháin is ea “Ode to the West Wind” le Percy Shelley. Sa dán seo, labhraíonn Shelley faoi fhórsa cumhachtach gaoithe an fhómhair. Déanann sé cur síos air mar anáil a bhrúlann duilleoga marbh mar thaibhsí ag teitheadh ó dhraíodóir. Iompraíonn an ghaoth síolta chuig a n-áit scíthe geimhridh, áit a bhfanann siad go dtí teacht an earraigh. Nuair a thagann an t-earrach, tugann sé beatha ar ais go dtí an domhan le bachlóga ildaite agus boladh cumhra.
Déanann Shelley an ghaoth a phearsanú mar spiorad fiáin atá ina scriostóir agus ina caomhnóir. Iarrann sé ar an bhfórsa seo éisteacht lena phléadáil. Déanann an dán machnamh ar dhénádúr na gaoithe, ar a cumas scrios agus athnuachan a thabhairt don domhan.
ruathar tolláin Deir
Tá mo chraiceann sách dona le déanaí. Mar sin ádh a fheiceáil do alt.
Bassey Séamas Deir
Tá failte romhat. Tá áthas orainn a bheith cabhrach