ويستخدم الشعراء في قصائدهم الكثير من القوافي، مثل القوافي داخل السطور، والقافية شبه القوافي، والقوافي المتشابهة، والقوافي المتطابقة. لقد توصلوا إلى طرق مختلفة لجعل الكلمات تبدو متشابهة. إحدى الطرق للقيام بذلك هي اتباع نمط حيث تتكرر أصوات معينة في نهاية السطور. يسمى هذا النمط من الأصوات مخطط القافية.
هناك مجموعة من أنواع القوافي: بعض القوافي تبدو متشابهة إلى حد ما، في حين أن بعضها الآخر متماثل تمامًا. يبدع الشعراء باستخدام حروف العلة أو الحروف الساكنة التي تتطابق في نهاية السطور. إنه مثل إنشاء رمز سري للأصوات المتشابهة التي تجعل القصيدة تبدو متصلة وموسيقية. على سبيل المثال، إذا انتهى سطر واحد بكلمة تبدو مثل "قطة"، فقد ينتهي السطر التالي بكلمة تبدو مثل "خفاش".
تشبه مخططات القافية المخططات التي توضح أي السطور في القصيدة يجب أن تحتوي على أصوات متطابقة. فهي تساعد الشعراء على تنظيم كلماتهم وإعطاء إيقاع للقصيدة. إنها بمثابة خريطة طريق توجه أصوات الكلمات في القصيدة، مما يجعلها جذابة وممتعة للقراءة بصوت عالٍ.
ما هي مخططات القافية في الشعر
في الشعر، يكون نظام القافية بمثابة نغمة موسيقية تتكرر في نهاية السطور أو المقاطع الشعرية. وهو نمط من الأصوات يستخدمه الشعراء لخلق الإيقاع واللحن في أبياتهم. يمكن أن تختلف هذه المخططات، وتنتقل من سطر إلى سطر أو مقطع إلى مقطع، أو يمكن أن تظل ثابتة طوال القصيدة بأكملها.
توجد مخططات القافية عادة في الشعر الرسمي، الذي يلتزم بوزن صارم - وهو نمط محدد من المقاطع المشددة وغير المجهدة التي تحافظ على تدفق القصيدة بسلاسة. يتم تمثيل هذه المخططات بأحرف أبجدية، حيث يشير كل حرف إلى نمط صوتي معين. على سبيل المثال، إذا كانت القصيدة تتبع نظام قافية ABAB، فهذا يعني قافية السطر الأول والثالث (يُشار إليه بـ "A")، وقافية السطرين الثاني والرابع (يُشار إليه بـ "B").
يساعدنا هذا النمط من الحروف على تصور كيفية تواصل الأصوات في جميع أنحاء القصيدة. إنه يشبه الرمز السري الذي يكشف الخطوط التي تشترك في الأصوات المتشابهة. إن فهم مخططات القافية يمكن أن يعمق تقديرنا للموسيقى والبنية داخل الشعر، مما يسمح لنا بإطلاق العنان للجمال المنسوج في أبياته.
اقرأ أيضا: 85 أمثلة على التشبيهات
8 مخططات القافية في الشعر
لا تحتاج القصائد دائمًا إلى الالتزام بنفس قواعد القافية. هناك طرق عديدة لإنشاء أنماط باستخدام القوافي المختلفة في القصيدة. بعض القصائد لها قواعد محددة للقافية وعدد الأسطر التي يجب أن تحتوي عليها.
أحد الأمثلة على ذلك هو السوناتة شكسبير. إنها نوع من القصائد تتكون من 14 سطرًا مقسمة إلى ثلاثة مقاطع يتكون كل منها من أربعة أسطر، يليها مقطع أخير من سطرين. في السوناتة الشكسبيرية، يتبع مخطط القافية ABAB CDCD EFEF GG. هذا النمط هو ما يجعل السوناتة الشكسبيرية فريدة من نوعها.
بصرف النظر عن السوناتة الشكسبيرية، هناك العديد من مخططات القافية الشائعة الأخرى في الشعر. بعض منهم ما يلي:
1. القافية البديلة
وفي نوع من القافية يسمى القافية البديلة، يكون السطر الأول والثالث قافية، والسطر الثاني والرابع قافية أيضًا. يتبع هذا نمطًا: السطر الأول والثالث قافية (دعنا نسمي ذلك A)، والسطرين الثاني والرابع قافية بصوت مختلف (دعنا نسمي ذلك B). وهذا النوع من القافية شائع في القصائد التي تحتوي كل مجموعة على أربعة أسطر.
على سبيل المثال ، في قصيدة هنري وادزورث لونجفيلو "مزمور الحياة،" هناك جزء يبدو كالتالي:
"لا تقل أن الحياة مجرد أغنية حزينة، أو حلم فارغ نحلم به طويلًا! / النفس النائمة كالقبر، / الأشياء ليست دائمًا كما تلوح في الأفق.
يساعد هذا النوع من القافية على تنظيم بنية القصيدة ويمكنه إضافة تدفق موسيقي للكلمات. فالأمر يشبه إنشاء نمط من الأصوات يتكرر بترتيب معين في جميع أنحاء القصيدة، مما يجعلها تبدو إيقاعية ومتوازنة. استخدم لونجفيلو هذه التقنية في قصيدته لإيصال رسالة حول معنى الحياة وأهمية البقاء مستيقظًا ونشطًا بدلاً من مجرد الانجراف خلال الحياة.
2. بالاد
القصيدة هي نوع من القصائد التي لها نمط معين من القوافي: ABABBCBC. عادة، تتكون من ثلاثة مقاطع، كل منها يتكون من ثمانية أسطر، وينتهي بمقطع من أربعة أسطر. في كل مقطع، يتكرر السطر الأخير، وهو ما يسمى لازمة.
إحدى القصائد الشهيرة هي أندرو لانج "قصيدة المتفائل".". في هذه القصيدة، يتحدث لانغ عن كيف يهرب الناس أحيانًا، في يوم صيفي دافئ، من همومهم ومشاكلهم. يذهبون للنزهة بجانب جدول هادئ. وفي هذه اللحظات ينسون صعوبات التقدم في السن والأعباء التي تسبب الأذى. وبدلاً من ذلك، فإنهم ينغمسون في جمال الطبيعة، ويشعرون بالرضا.
يصف لانغ كونه محاطًا بالنباتات مثل مكنسة على تلة، ويجد العزاء والبهجة في بساطة الحياة. والرسالة التي يتم نقلها هي أنه في مثل هذه اللحظات، يفضل الناس تجربة الحياة، بكل صعودها وهبوطها، بدلاً من عدم تجربتها على الإطلاق.
هذا النوع من القصائد، ببنيته المتكررة وتعبيراته الصادقة، يجسد فكرة أنه وسط تحديات الحياة، هناك لحظات من الهدوء والسعادة تستحق الاعتزاز بها.
اقرأ أيضا: 59 أمثلة الاستعارات
3. القافية المقترنة
القافية المزدوجة هي عندما يتناغم سطرين في القصيدة معًا. إنه يشبه زوجًا من السطور حيث تبدو الكلمات الأخيرة متماثلة، مثل "انظر" و"أنت". شكسبير سونيت 18. غالبًا ما يأتي هذا النوع من القافية بنمط، حيث يتناغم سطران مع بعضهما البعض، يليهما سطران آخران يتناغمان مع بعضهما البعض أيضًا. يطلق عليه AA BB CC أو نوع مماثل من نمط القافية.
وقد استخدم شكسبير الشاعر الشهير هذا النوع من القافية في قصائده. عندما تقرأ قصائده، ستلاحظ أن بعضها ينتهي بسطرين متناغمين، تمامًا مثل المثال من السوناتة 18. في تلك السوناتة، يشكل السطران الأخيران مقطعًا مقفىً، مما يعطي إحساسًا بالاكتمال أو التفكير النهائي القصيدة. لا يزال الناس يستمتعون بقوافي شكسبير اليوم لأنها تجعل القصائد تبدو موسيقية وكاملة. إنه مثل لغز صغير حيث تتطابق الكلمات النهائية وتجعل القصيدة تبدو وكأنها انتهت.
4. مونورهيمي
القافية الأحادية هي عندما يكون لكل سطر في مقطع أو القصيدة بأكملها نفس قافية النهاية. يأخذ قصيدة ويليام بليك "ليلة صامتة صامتة"." كمثال. في هذه القصيدة، ينتهي كل سطر بكلمات قافية "الليل".
يتحدث في قصيدة بليك عن كيف ينبغي لليلة هادئة أن تطفئ مشاعلها المضيئة. ويذكر كيف تتجول العديد من الأرواح خلال النهار وتخدع اللحظات المبهجة. يتساءل بليك لماذا تأتي السعادة غالبًا بالخداع أو تمتزج بالحزن.
ويشير إلى أن الفرح الحقيقي يدمر نفسه عندما يمتزج بالمظاهر الزائفة، مقارنًا إياه بالمرأة الخجولة أو الكتومة. إنه يفكر بشكل أساسي في طبيعة الفرح والصدق والطرق التي يمكن بها تقويضها أو تدميرها.
هذا النوع من الشكل الشعري، بقوافيه المتكررة، يمكن أن يخلق إيقاعًا قويًا ويؤكد على أفكار أو عواطف معينة. يساعد استخدام بليك للقافية الأحادية في "ليلة صامتة صامتة" في إيصال عمق أفكاره حول تعقيدات الفرح وأصالته.
5. القافية المغلقة
السوناتة السابعة، كتبها جون ميلتون، تتبع مخطط قافية محدد يسمى "القافية المغلقة". يتضمن هذا النمط، المعروف باسم ABBA، تناغم السطرين الأول والرابع مع بعضهما البعض، بالإضافة إلى تناغم السطرين الثاني والثالث معًا. في هذا الهيكل، تحيط الخطوط A بالخطوط B.
في هذه السوناتة، يتأمل ميلتون في مرور الوقت السريع وكيف أنه سلب خلسة عامه الثالث والعشرين من حياته. ويلاحظ كيف تمر أيامه بسرعة، ويتقدم للأمام بوتيرة سريعة. وعلى الرغم من هذه السرعة، فإنه يأسف لأن المرحلة الحالية من حياته، التي تشبه أواخر الربيع، لا تظهر أي علامات على البراعم أو الإزهار. هناك شعور بالخسارة أو النقص في النمو والحيوية المرتبطة عادة بهذه المرحلة.
إن تأمل ميلتون في مرور الوقت وتأثيره على تطور حياته يثير شعوراً بالشباب العابر وغياب التطورات المتوقعة في مرحلته الحالية. يؤكد استخدام مخطط القافية المغلق في هذه السوناتة على هذه المشاعر من خلال هيكلة سطور القصيدة بطريقة محددة ومنسوجة بإحكام تعكس موضوعات مرور الوقت والتوقعات التي لم تتحقق.
6. قافية بسيطة من أربعة أسطر
في هذه القصيدة القصيرة من قصيدة صموئيل تايلور كوليريدج الأطول "قشرة البحّار القديم"، نلتقي ببحار عجوز، البحّار. يوقف أحد المارة ويسأله عن سبب إيقافه، مشيرًا إلى لحيته الرمادية الطويلة وعينيه اللامعتين.
هذه القصيدة جزء من عمل أكبر يسمى "قشرة البحّار القديم" الذي يحكي قصة من خلال القوافي. تدور أحداث الفيلم حول بحار واجه تجارب غريبة ومخيفة في البحر، واضطر إلى مشاركة قصته مع الآخرين.
إن استخدام نظام القافية ABCB يعني أن كل سطر ثاني ورابع في كل مقطع سيتناغم مع بعضهما البعض، مما يخلق إيقاعًا في جميع أنحاء القصيدة. يرسم هذا المقتطف المشهد من خلال تقديم البحّار الغامض، مما يثير الفضول حول نواياه والقصة التي على وشك أن يرويها.
7. الثلاثي
يشير "الثلاثي" إلى مجموعة خاصة من ثلاثة أسطر داخل القصيدة. تسمى هذه السطور "ثلاثية"، ولديها شيء مشترك رائع: تنتهي جميعها بكلمات ذات قافية.
على سبيل المثال، في قصيدة كتبها ويليام شكسبير بعنوان "العنقاء والسلحفاة"، يستخدم ثلاثية ليقول شيئًا عميقًا. يكتب: "قد تبدو الحقيقة، لكنها لا يمكن أن تكون، / الجمال يتفاخر، لكنه ليس هي، / الحقيقة والجمال مدفونان."
وهذا يعني أن الكلمات الأخيرة من كل من هذه الأسطر الثلاثة - مثل "be" و"she" و"be" - تبدو متشابهة. إنه بمثابة رمز سري لجعل الشعر يبدو لطيفًا ومتصلًا حقًا.
في قصيدة شكسبير، يتحدث عن بعض الأفكار الكبيرة، قائلاً إن الحقيقة والجمال ليسا دائمًا كما يبدوان، وهما مخفيان أو مفقودان بطريقة ما. إنه غامض نوعًا ما ويجعلك تفكر في أشياء أعمق عندما تقرأه. تضيف التوائم الثلاثية، مثل تلك التي استخدمها شكسبير، جودة موسيقية إلى القصيدة مع التركيز على فكرة أو عاطفة معينة.
8. تيرزا ريما
Terza rima هو نوع من الشعر الإيطالي. وهي مكونة من مجموعات مكونة من ثلاثة أسطر. في هذا الأسلوب، يتناغم السطر الثاني من كل مجموعة مع السطرين الأول والأخير من المجموعة التالية. تنتهي القصيدة بجزء من سطرين حيث يتناغم السطر الأخير مع السطر الأوسط من المجموعة الثانية إلى الأخيرة. يتبع هذا النمط النمط: ABA BCB CDC DED EE.
أحد الأمثلة الشهيرة هو "قصيدة للريح الغربية" لبيرسي شيلي. في هذه القصيدة، يتحدث شيلي عن القوة الجبارة لرياح الخريف. ويصفها بالنفس الذي يدفع الأوراق الميتة مثل الأشباح الهاربة من الساحر. تحمل الريح البذور إلى مثواها الشتوي، حيث تنتظر قدوم الربيع. عندما يأتي الربيع، يعيد الحياة إلى الأرض بالبراعم الملونة والروائح العطرية.
يجسد شيلي الريح كروح برية مدمرة وحافظة في نفس الوقت. ويدعو هذه القوة للاستماع إلى مناشدته. تعكس القصيدة الطبيعة المزدوجة للريح، وقدرتها على جلب الدمار والتجديد للعالم.
اندفاع النفق يقول
لقد كانت بشرتي سيئة للغاية في الآونة الأخيرة. محظوظ جدا لرؤية مقالتك.
باسي جيمس يقول
مرحباً بك. نحن سعداء لتقديم المساعدة