Di çîrokan de, tiştek bi navê nêrîna kesê sêyemîn heye. Ew mîna temaşekirina fîlimek bi kamerayek e ku li dora xwe digere da ku karakter û beşên cûda yên çîrokê nîşan bide. Vebêjer di vê cure çîrokê de yan dikare her tiştî li ser her kesî bizane, tevî raman û hestên wan (wek xwendevanek hiş), an dikare tenê li ser karakterekê bisekine, an jî tenê bizane ku hin karakter çi dibêjin û çi dikin.
Bifikirin ku hûn pirtûkek dixwînin an li çîrokekê guhdarî dikin, û li şûna ku hûn di serê karakterek de bin, hûn dikarin bibînin û zanibin ka çi bi mirovên cihê diqewime. Çîrokbêj dikare mîna çîrokbêjekî ku bi her tiştî dizane yan jî kesekî ku tenê perçe û perçeyan dizane be. Ew mîna dîtinek taybetî ye ku dihêle hûn çîrokê ji aliyên cûda vekolînin. Ji ber vê yekê, di nêrîna kesê sêyem de, vebêj dikare hemî razan veşêre an jî hin tiştan veşêre, rêyek bêhempa bide xwendevanan ku çîrokê biceribînin.
Nêrîna Kesê Sêyem çi ye?
Nêrîna kesê sêyemîn ew e ku çîrokbêj ne beşek ji çîrokê be û rasterast bi xwendevan re neaxive. Di şûna wê de, ew nav û peyvên mîna "ew" an "wê" bikar tînin da ku diyar bikin ka karakter çi dikin.
Bo nimûne, di çîrokek li ser Ella de: "Ella xwe bêdeng nifir kir. Ger wê çêtir plansaz kiriba, êdî tişt dikaribû cûda bibin. Lê careke din, wê bi însên xwe bawer nekir. "Ez ê kengê fêr bibim?" wê ji xwe re got.
Dema ku nêrîna kesê sêyem bikar tîne, nivîskarek dikare ji nêz ve li ser karakterek bisekine, di navbera karakteran de biguhezîne, an perspektîfek giştî bide. Vebêjerek hemzan bi ramanên her kesî dizane, kesê sêyem sînorkirî li ser karakterek hûr dibe, û mebesta kesê sêyemîn tenê bûyeran vedibêje bêyî ku ramanan nîşan bide. Perspektîfa kesê sêyemîn dikare biguhezîne ka çîrok çiqas ji nêz ve li pey karakteran dimeşe û nivîskar dikare wê eyar bike. Ew bi gelemperî di çîrokê de tê bikar anîn lê ji bo ne-fictionê jî dixebite.
Şêweya Nivîsandina Kesê Sêyem çi ye?
Dema ku nivîskar di nivîsandinê de nêrîna kesê sêyemîn bikar tînin, ew çîrokek li ser karakteran bi behskirina navên wan an bi karanîna cînavkên mîna "ew", "wê" û "ew" vedibêjin. Ev perspektîf yek ji sê şêwazên nivîsandinê yên hevpar e, ku yên din kesê yekem û kesê duyemîn in.
Di nêzîkatiya kesê sêyemîn de, nivîskar li derveyî çîrokê dimîne, wekî çavdêrek ku bûyerên ku karakteran vedibêje dike. Ev teknîk rê dide çarçoveyek vegotinê ya berfireh û di raman û serpêhatiyên pir karakteran de têgihiştinê pêşkêşî dike. Berevajî vê yekê, kesê yekem vebêjer ji perspektîfa xwe ve diaxive, cînavkên mîna "ez" û "em" bikar tîne, lê kesê duyemîn rasterast bi "tu" xîtabî xwendevanan dike. Her perspektîf rêyek cûda peyda dike ku çîrokan ragihîne, bandorê li girêdana xwendevan bi vegotinê re dike.
Cûreyên Cûda yên Nêrîna Kesê Sêyemîn
Dema ku dor tê nivîsandina çîrokekê, sê awayên sereke hene ku meriv nêzikî nêrîna kesê sêyemîn bibe. Werin em li ser her yek ji wan nîqaş bikin û kifş bikin ka ew çawa vegotinê çêdike.
1. Kesê sêyem Omniscient Point of View
Di çîrokbêjiyê de, nêrîna kesê sêyem zane tê vê wateyê ku vebêj her tiştî di derbarê çîrok û karakterên wê de dizane. Ev vebêjer xwedî şiyana ku bikeve hişê her kesî, bi serbestî di nav demê de bimeşe, û bi yên karakteran re nerîn û çavdêriyên xwe parve bike.
Mînaka klasîk a vê şêwaza vegotinê ye Serbilindî û Pêşewa Jane Austen. Di vê romanê de, perspektîfa her tiştî-kesê sêyem ji xwendevanan re têgihîştinek bêkêmasî li ser karakterê sereke, Elizabeth, û mirovên di derdora wê de peyda dike. Ev nêzîkatiya çîrokbêjiyê bi pêşkêşkirina têgihiştinek berfireh a raman, hest û bûyerên ku diqewimin, vegotinê dewlemend dike û ezmûnek xwendinê ya berbiçavtir diafirîne.
2. Third-Person Limited Omniscient Point of View
Di çîrokbêjiyê de, nêrîna her tiştî ya sînorkirî ya kesê sêyem, ku bi gelemperî wekî "sêyem nêzîk" tê binav kirin, dema ku nivîskarek ji nêz ve karakterek dişopîne dema ku perspektîfa kesê sêyemîn bikar tîne pêk tê. Di tevahiya romanê de, vebêj dikare vê balê li ser karakterek yekane biparêze an jî di beş an beşan de di navbera karakterên cihêreng de biguheze. Ev nêzîkatî hêzê dide nivîskar ku perspektîfa xwendevan kontrol bike, bi bijartî agahdarî eşkere dike da ku berjewendiyê ava bike û gumanê zêde bike.
Bi sînordarkirina nerînê, nivîskar bi awayekî stratejîk herikîna agahiyan bi rê ve dibe, vegotinek dînamîk diafirîne ku xwendevanan dîl digire û wan bi dilxwazî li hêviya çîroka ku diqewime dihêle.
3. Third-Person Objective Point of View
Di nêrîna objektîv ya kesê sêyemîn de, vebêj bêalî dimîne, fikir û hestên karakteran nizane. Çîrok bi dengek çavdêrî tê pêşkêş kirin, ezmûnek sosret ji xwendevan re diafirîne. Ernest Hemingway vê rêbazê bi kar tîne.Girên Wek Fîlên Spî", ku vebêjerek nenas diyaloga di navbera cotek li Spanyayê de li benda trênê ye parve dike.
Ev teknîka çîrokbêjiyê xwîneran dike mîna guhdaran, bêyî têgihîştina raman û hestên hundirîn karakteran li dîmenê temaşe bikin. Hilbijartina vê nêrînê rê dide vegotineke veqetandî û bêalî û dihêle ku xwendevan encamên xwe ji gotin û kirinên karakteran derxînin.
Feydeyên Nêrîna Kesê Sêyemîn di Nivîsandinê de
Nivîsandina bi kesê sêyem teknîkeke vegotinê ya populer û bi bandor e. Ev nêzîkatî avantajên bêhempa peyda dike ku beşdarî pêşkeftina karaktera bihêz, nermbûna vegotinê, û afirandina vebêjerek otorîter û pêbawer dibe. Li vir sê sedemên berbiçav hene ku çima divê hûn di çîrokbêjiya xwe de nêrîna kesê sêyemîn bipejirînin.
1. Pêşveçûna Karaktera Dewlemend:
Nêrîna kesê sêyemîn li gorî perspektîfên kesê yekem û duyemîn çarçoveyek vegotinê ya berfireh pêşkêşî dike. Ev nêrîna berfereh dihêle ku ronahiyê li ser gelek karakteran bibiriqe, ku dîmenek 360-pileyî ya komployê pêk tîne. Her karekter agahdariya yekta peyda dike, tapesteyek perspektîfan diafirîne ku vegotinek dewlemend û tevlihev diafirîne.
Nivîskar bi kûrbûna nav raman, hest û serpêhatiyên karakterên cihêreng, dikare ronîkirina lehengên çîrokê zelaltir û pir-alî çêbike. Ev pêşkeftina karaktera bihêz ne tenê vegotina giştî zêde dike, lê di heman demê de ji xwendevanan re têgihiştinek kûr a motîvasyon û kirinên karakter peyda dike.
2. Veguhastina vegotinê:
Nêrîna kesê sêyemîn nermbûnek vegotinê ya bêhempa peyda dike. Nivîskar dikarin li cihên cihê bigerin, di navbera çîrokên karakteran de biguhezînin, û nêrînek berfireh a cîhana xeyalî pêşkêş bikin. Ev nermbûn ji hemzaniya bêkêmasî heya perspektîfek kesê sêyem sînordar an nêzîk dirêj dibe. Di şêwaza paşîn de, nivîskar dikarin xwendevanan di nav raman û hestên hundurîn ên karakterek de bihêlin, û ezmûnek samîmî ya dîmenên vekirî peyda bikin.
Qabiliyeta guheztina bêkêmasî ya perspektîfan qatên dînamîkî li vegotinê zêde dike, xwendevanan di çîrokê de mijûl û veberhênanê dihêle. Kesê sêyem ku dîmenek panoramîk bipejirîne an jî li ser karakterên taybetî hûr bibe, kesê sêyem ji çîrokbêjan re tabloyek pirreng pêşkêşî dike ku şaheserên xwe yên wêjeyî xêz bikin.
3. Çîrokek bidestûr û pêbawer:
Nivîsandina di kesê sêyem de vebêjer li jor kiryara ku vedibe bi cih dike, nihêrînek çivîk ji çîrokê re pêşkêş dike. Ev perspektîfa bilind, bi zanîna vebêjer a bi kêmanî ramanên yek karakteran re, dengek desthilatdar û pêbawer dide vegotinê. Çi nerînek hemzane an jî perspektîfek kesê sêyem sînordar bikar bîne, vebêj ji xwendevanan re dibe rêberek pêbawer.
Veqetandina vebêjer ji têkoşîn û serketinên karakteran qatek objektîfbûnê zêde dike, bawerî bi çîrokbêjiyê dixe. Dengê rayedar ê vebêjerê kesê sêyem pêbaweriya giştî ya vegotinê zêde dike, ji ber ku vebêjer di bûyerên diqewimin de ji hêla kesane ve bê bar dimîne.
Meriv çawa di Nêrîna Kesê Sêyemîn de Dinivîse: Rêberek Destpêkek
Dibe ku nivîsandina çîrokek di kesê sêyemîn de hêsan xuya bike, lê ew ji ragihandina bûyeran wêdetir e. Van serişteyan dê rêberiya we bikin ku hûn ji vegotina kesê sêyemîn herî zêde sûd werbigirin:
1. Li ser Nêzîkatiya Kesê Sêyemîn ku Li gorî Çîroka We ye biryar bidin.
Gava ku hûn dest bi nivîsandinê dikin, bifikirin ka kîjan nêrîna kesê sêyem - hemizan, sînordar, an armanc - dê rêwîtiya lehengê we herî bi bandor vebêje. Her perspektîf feydeyên xwe hene, û bijartin bi celebê çîroka we ve girêdayî ye.
Bifikirin ka nivîskar Dan Brown çawa vegotinek kesê sêyemîn-ê nêz bi kar tîne da ku dewlemendiyê bîne xerabên xwe, wan bi eşkerekirina ramanên wan ên hundurîn mirovahî dike. Ev teknîk li karakteran kûrahiyê zêde dike û dikare sûdmend be, nemaze di celebên ku têgihîştina karakteran li ser astek kesane girîng e. Ji ber vê yekê, gava ku hûn dest bi rêwîtiya xweya çîrokbêjiyê dikin, bi baldarî perspektîfa kesê sêyemîn ku bi cewhera vegotina we re têkildar e hilbijêrin.
2. Dema Karekterên Xwe Hilbijêrin Li Ser Barên Bilind bisekinin
Karaktera xweya sereke ji bo her beş an dîmenek bi aqilmendî hilbijêrin bi şopandina kesên ku bi pirsgirêkên girîng re rû bi rû ne. Karaktera ku herî zêde di xetereyê de ye an ya ku herî zêde keşif dike hilbijêrin. Kesê ku di dîmenek taybetî de rûbirûyê herî bilind dibe divê bala weya bingehîn be, ji ber ku raman û reaksiyonên wan herî zêde tengezariyê digihîne vegotinê.
Wekî din, bijartina karaktera ku herî zêde fêr dibe dikare bijarek wekhev bandorker be. Bi navendkirina vegotina xwe li dora karakterên bi kêşeyên bilind, hûn pê ewle dibin ku çîrok bi eleqedar bimîne û xwendevan di encama komployê de veberhênan bimînin.
3. Tenê Agahdariya Karakterê We jê Haydar e eşkere bikin
Dema ku çîroka xwe çêdikin, tenê agahdariya ku karakterê we jê haydar e eşkere bike. Nerîn di pêşxistina karakteran de girîng e ji ber ku ew dihêle hûn cîhanê bi çavên wan xêz bikin, raman û hestan ji xwendevanan re eşkere bikin. Lêbelê, girîng e ku hûn sînorên karakterên xwe nas bikin.
Bi rêkûpêk nivîsandina xwe binirxînin da ku di peydakirina karakteran de agahdarî an ramanên ku ew ê bi rastî ne xwediyê wan xeletiyan bin de xeletiyan nas bikin. Ev pratîk hevgirtî peyda dike û rastiya serpêhatiyên karakterên we zêde dike. Bi hişyarbûna perspektîfên karakterên xwe, hûn ji xwendevanên xwe re vegotinek berbiçav û pêbawer diafirînin.
4. Perspektîfa Çîrokeke Yekgirtî biparêzin
Di çîrokbêjiya xwe de domdariyek piştrast bikin. Digel ku tevlêkirina binerdeyên cûrbecûr ji nêrînên cihêreng tê qebûl kirin, nêzîkatiyek domdar bihêlin. Ger hûn ji helwesta lehengê xwe vedibêjin, ji guheztinên ji nişka ve ber bi perspektîfa karakterek din ve di nav dîmenek de dûr bisekinin. Guhertinên weha dikarin herikînê xera bikin û ji xwendevanên we re tevliheviyê çêbikin.
Li ser perspektîfek vegotinê ya domdar bisekinin da ku ezmûnek xwendina xweş û dilxweş peyda bikin. Ev hevbendî ji xwendevanan re dibe alîkar ku bêyî ku ji nişkave veguheztinên nêrînê bala xwe bidin çîrokê. Şêweya çîrokbêjiyê domdar bihêlin da ku hevrêziya giştî ya romana xwe zêde bike û wê ji temaşevanên xwe re bigihîne.
Third vs Yekem û Duyemîn Person Point of View
Nêrîna kesê sêyem ji ber bikaranîna taybetî ya cînavkan ji şêwazên vegotinê yên din dûr disekine. Berevajî kesê yekem û duyemîn, ku "ez" û "tu" navendê digirin, kesê sêyemîn "ew" an "wê" dixebitîne. Ka em li veqetandinek hêsan a cûdahiyên wan binêrin:
Nêrîna Kesê Yekem:
Di vê perspektîfê de, vebêj karekterek di nav çîrokê de ye, bi gelemperî karakterê sereke ye. Ew "Ez" bikar tînin da ku bûyeran ji nêrîna xwe vebêjin, ramanên kesane, hest û zanînê îfade bikin.
Digel ku ev perspektîf dikare sînordar û alîgir be, îstîsna hene. Carinan dibe ku vegotin di navbera gelek karakteran de biguhere. Mînaka vê yekê tê dîtin F. Scott Fitzgerald "The Great Gatsby", ku Nick Carraway vedibêje dema ku çîrok li dora Jay Gatsby û Daisy dizivire.
Nêrîna Kesê Duyemîn:
Şêwazek bêhempa û kêmtir hevpar, kesê duyemîn vedihewîne vebêjerek veqetandî ku bi karekterek, bi gelemperî leheng, "hûn" bikar tîne. Ev nêzîkatî xwendevanan di nav xwe de dihêle, wan hîs dike ku ew bûyeran ji ber çavê lehengê xwe ji pêşî ve biceribînin.
Vebêjer dibe ku xwediyê zanîna her tiştî be an jî bisînor be, di encamê de wêneyek balkêş, carinan jî nezelal a qehreman çêdike.
Leave a Reply