Sa mga istorya, naay gitawag nga third-person point of view. Kini sama sa pagtan-aw sa usa ka salida nga adunay camera nga naglihok sa palibot aron ipakita ang lainlaing mga karakter ug mga bahin sa istorya. Ang tigsaysay niini nga matang sa istorya mahimong makahibalo sa tanan mahitungod sa tanan, lakip sa ilang mga hunahuna ug mga pagbati (sama sa usa ka magbabasa sa hunahuna), o kini makatutok sa usa lang ka karakter, o makahibalo lamang kon unsa ang gisulti ug gibuhat sa pipila ka mga karakter.
Hunahunaa nga nagbasa ka usa ka libro o naminaw sa usa ka istorya, ug imbis nga naa sa sulod sa ulo sa usa ka karakter, makita nimo ug mahibal-an kung unsa ang nahitabo sa lainlaing mga tawo. Ang narrator mahimong sama sa usa ka istoryador nga nahibal-an ang tanan o usa nga nahibal-an lamang ang mga piraso ug piraso. Kini sama sa usa ka espesyal nga pagtan-aw nga nagtugot kanimo sa pagsuhid sa istorya gikan sa lainlaing mga anggulo. Busa, sa ikatulo nga tawo nga punto sa panglantaw, ang tig-asoy mahimo nga ibubo ang tanan nga mga sekreto o itago ang pipila ka mga butang nga gitago, nga naghatag sa mga magbabasa og usa ka talagsaon nga paagi sa pagsinati sa sugilanon.
Unsa ang Ikatulong-Person Point of View?
Ang punto sa panan-aw sa ikatulo nga tawo mao kung ang tigsaysay dili bahin sa istorya ug dili direktang makigsulti sa magbabasa. Hinunoa, sila mogamit ug mga ngalan ug mga pulong sama sa “siya” o “siya” sa paghulagway kon unsa ang gibuhat sa mga karakter.
Pananglitan, sa usa ka istorya bahin kang Ella: “Hilum nga gitunglo ni Ella ang iyang kaugalingon. Kung nagplano pa siya nga mas maayo, mahimong lahi ang mga butang karon. Apan sa makausa pa, wala siya mosalig sa iyang instincts. ‘Kanus-a ko makakat-on?’ siya mihunghong sa iyang kaugalingon.”
Kung gamiton ang punto sa panan-aw sa ikatulo nga tawo, ang usa ka magsusulat mahimong mag-focus pag-ayo sa usa ka karakter, magbalhinbalhin tali sa mga karakter, o maghatag usa ka kinatibuk-ang panan-aw. Ang usa ka omniscient narrator nahibal-an ang mga hunahuna sa tanan, ang limitado nga ikatulo nga tawo nagpunting sa usa ka karakter, ug ang katuyoan sa ikatulo nga tawo nagsulti lang sa mga panghitabo nga wala magpakita mga hunahuna. Ang panan-aw sa ikatulo nga tawo mahimo’g mabag-o kung unsa ka duol ang istorya nga nagsunod sa mga karakter ug ang magsusulat mahimo’g mag-adjust niini. Kasagaran kini gigamit sa fiction apan magamit usab alang sa dili fiction.
Unsa ang Third-Person Writing Style?
Sa diha nga ang mga tagsulat mogamit sa ikatulo nga tawo nga punto sa panglantaw sa pagsulat, sila mosulti og istorya mahitungod sa mga karakter pinaagi sa paghisgot sa ilang mga ngalan o paggamit sa mga pronoun sama sa "siya," "siya," ug "sila." Kini nga panan-aw maoy usa sa tulo ka komon nga estilo sa pagsulat, uban sa uban nga unang tawo ug ikaduhang tawo.
Sa ikatulo nga tawo nga pamaagi, ang tagsulat nagpabilin sa gawas sa istorya, naglihok isip usa ka tigpaniid nga nag-asoy sa mga panghitabo nga naglambigit sa mga karakter. Kini nga teknik nagtugot alang sa usa ka mas lapad nga sakup sa pagsaysay ug nagtanyag mga panabut sa daghang mga hunahuna ug kasinatian sa mga karakter. Sa kasukwahi, ang unang tawo naglakip sa tigsaysay nga nagsulti gikan sa ilang kaugalingong panglantaw, gamit ang mga pronoun sama sa "ako" ug "kami," samtang ang ikaduha nga tawo direktang nakigsulti sa magbabasa sa "ikaw." Ang matag perspektibo naghatag usa ka lahi nga paagi sa pagpahayag sa mga istorya, nga nag-impluwensya sa koneksyon sa magbabasa sa asoy.
Nagkalainlain nga Matang sa Ikatulong Tawo nga Punto sa Panglantaw
Kung bahin sa pagsulat sa usa ka istorya, adunay tulo nga nag-unang mga paagi sa pagduol sa ikatulo nga tawo nga punto sa panglantaw. Atong hisgotan ang matag usa kanila ug diskobrehon kon giunsa nila paghulma ang asoy.
1. Ikatulo-Tawo nga Makahibalo sa Tanan nga Punto sa Panglantaw
Sa storytelling, ang third-person omniscient point of view nagpasabot nga ang narrator nahibalo sa tanan mahitungod sa istorya ug sa mga karakter niini. Kini nga narrator adunay katakus nga mosulod sa hunahuna ni bisan kinsa, gawasnon nga molihok sa oras, ug ipaambit ang ilang kaugalingon nga mga opinyon ug obserbasyon, kauban ang sa mga karakter.
Usa ka klasiko nga pananglitan sa kini nga istilo sa pagsaysay Ang Garbo ug Pagpihig ni Jane Austen. Niini nga nobela, ang ikatulo nga tawo nga makahibalo sa tanan nga panan-aw naghatag sa mga magbabasa sa kompleto nga panabut sa panguna nga karakter, si Elizabeth, ug ang mga tawo sa iyang sirkulo. Kini nga pamaagi sa pag-istorya nagpalambo sa asoy pinaagi sa pagtanyag sa usa ka komprehensibo nga pagsabut sa mga hunahuna, pagbati, ug mga panghitabo sa mga karakter, nga nagmugna usa ka labi ka lawom nga kasinatian sa pagbasa.
2. Third-Person Limited Omniscient Point of View
Sa pag-istorya, ang ikatulo nga tawo nga limitado sa tanan nga nahibal-an nga punto sa panan-aw, kanunay nga gitawag nga "close third," mahitabo kung ang usa ka tagsulat hugot nga nagsunod sa usa ka karakter samtang naggamit sa ikatulo nga tawo nga panan-aw. Sa tibuok nobela, ang tigsaysay makapadayon niini nga pagtutok sa usa ka karakter o pagbalhin tali sa lain-laing mga karakter sa lain-laing mga kapitulo o seksyon. Kini nga pamaagi naghatag gahum sa tagsulat aron makontrol ang panan-aw sa magbabasa, pilion nga nagpadayag sa kasayuran aron makatukod og interes ug makapauswag sa pagkasuspenso.
Pinaagi sa paglimit sa panglantaw, ang tagsulat estratehikong nagdumala sa dagan sa impormasyon, nga nagmugna sa usa ka dinamikong asoy nga nakabihag sa mga magbabasa ug nagpugong kanila nga mahinamon nga nagpaabut sa mahitabo nga istorya.
3. Ikatulo-Tawo nga Tumong Punto sa Panglantaw
Sa ikatulo nga tawo nga katuyoan nga punto sa panglantaw, ang tigsaysay nagpabilin nga neyutral, nga wala mahibalo sa mga hunahuna o pagbati sa mga karakter. Ang asoy gipresentar sa usa ka obserbasyonal nga tono, nga naghimo sa usa ka voyeuristic nga kasinatian alang sa magbabasa. Gigamit ni Ernest Hemingway kini nga pamaagi sa "Bungtod Sama sa Puti nga mga Elepante,” diin gipaambit sa usa ka wala mailhing tig-asoy ang diyalogo tali sa magtiayon nga naghulat ug tren sa Spain.
Kini nga pamaagi sa pag-istorya naghimo sa mga magbabasa nga mobati nga sama sa mga eavesdropper, nga nag-obserbar sa talan-awon nga wala’y panabut sa sulod nga mga hunahuna ug emosyon sa mga karakter. Ang pagpili niini nga punto sa panglantaw nagtugot alang sa usa ka bulag ug walay pagpihig nga pagsaysay, tugotan ang mga magbabasa sa paghimo sa ilang kaugalingon nga mga konklusyon gikan sa mga pulong ug aksyon sa mga karakter.
Mga Kaayohan sa Ikatulong Tawo nga Punto sa Pagtan-aw sa Pagsulat
Ang pagsulat sa ikatulo nga tawo usa ka popular ug epektibo nga pamaagi sa pagsaysay. Kini nga pamaagi naghatag ug talagsaon nga mga bentaha nga nakatampo sa lig-on nga pag-uswag sa karakter, pagka-flexible sa pagsaysay, ug ang paghimo sa usa ka awtoritatibo ug kasaligan nga tigsaysay. Ania ang tulo ka mapugsanon nga mga rason ngano nga kinahanglan nimong hunahunaon ang pagsagop sa ikatulo nga tawo nga punto sa panglantaw sa imong pagsaysay.
1. Daghan nga Pag-uswag sa Kinaiya:
Ang ikatulong tawo nga punto sa panglantaw nagtanyag og mas lapad nga sakup sa pagsaysay kon itandi sa una ug ikaduha nga tawo nga panglantaw. Kini nga lapad nga panglantaw nagtugot sa spotlight nga modan-ag sa daghang mga karakter, nga makapahimo sa usa ka 360-degree nga pagtan-aw sa laraw. Ang matag karakter nag-amot og talagsaon nga impormasyon, nga nagmugna og usa ka tapestry sa mga panglantaw nga naghabol sa usa ka dato ug komplikado nga asoy.
Pinaagi sa pagtuki sa mga hunahuna, pagbati, ug mga kasinatian sa lain-laing mga karakter, ang magsusulat makahimo sa usa ka mas tin-aw ug multi-dimensional nga paghulagway sa mga protagonista sa istorya. Kining lig-on nga pag-uswag sa karakter dili lamang makapauswag sa kinatibuk-ang asoy apan naghatag usab sa mga magbabasa og mas lawom nga pagsabot sa mga motibo ug aksyon sa karakter.
2. Narrative Flexibility:
Ang ikatulong tawo nga punto sa panglantaw naghatag og dili hitupngan nga pagka-flexible sa pagsaysay. Ang mga magsusulat mahimong motabok sa lainlaing mga lokasyon, magbalhinbalhin tali sa mga istorya sa mga karakter, ug magpakita usa ka komprehensibo nga pagtan-aw sa dili tinuod nga kalibutan. Kini nga pagka-flexible gikan sa kompleto nga omniscience hangtod sa limitado o suod nga panan-aw sa ikatulo nga tawo. Sa ulahi nga istilo, ang mga magsusulat mahimo nga isubsob ang mga magbabasa sa sulod nga mga hunahuna ug emosyon sa usa ka karakter, nga naghatag usa ka suod nga kasinatian sa mga nagpadayag nga mga eksena.
Ang abilidad sa hapsay nga pagbalhin sa mga panan-aw nagdugang dinamikong mga lut-od sa asoy, pagpadayon sa mga magbabasa nga moapil ug mamuhunan sa istorya. Nagsagop man sa usa ka panoramic view o nag-zoom in sa piho nga mga karakter, ang ikatulo nga tawo nagtanyag usa ka daghang gamit nga canvas alang sa mga tig-istorya aron magpintal sa ilang mga obra maestra sa literatura.
3. Awtoridad ug Kasaligang Pagsaysay:
Ang pagsulat sa ikatulo nga tawo nagbutang sa tigsaysay sa ibabaw sa gipadayag nga aksyon, nga nagtanyag usa ka panan-aw sa langgam sa istorya. Kini nga taas nga panan-aw, inubanan sa kahibalo sa tigsaysay sa labing menos usa ka hunahuna sa karakter, naghatag usa ka awtoritatibo ug kasaligan nga tingog sa pagsaysay. Naggamit man sa usa ka panglantaw sa tanan nga nahibal-an o limitado nga panan-aw sa ikatulo nga tawo, ang tigsaysay mahimong kasaligan nga giya alang sa mga magbabasa.
Ang detatsment sa narrator gikan sa mga pakigbisog ug kadaugan sa mga karakter nagdugang sa usa ka layer sa objectivity, nagsilsil sa pagsalig sa storytelling. Ang awtoritatibo nga tingog sa ikatulo nga tawo nga tigsaysay nagpalambo sa kinatibuk-ang kredibilidad sa asoy, tungod kay ang tigsaysay nagpabilin nga wala mabug-atan sa personal nga mga stake sa mga panghitabo.
Unsaon Pagsulat sa Ikatulong Tawo nga Punto sa Panglantaw: Usa ka Giya sa Nagsugod
Ang pagsulat sa usa ka istorya sa ikatulo nga tawo ingon og yano, apan kini labaw pa sa pagreport sa mga panghitabo. Kini nga mga tip mogiya kanimo aron mapahimuslan ang imong ikatulong tawo nga asoy:
1. Pagdesisyon sa Third-Person Approach nga Mohaum sa Imong Istorya.
Kung magsugod ka sa pagsulat, hunahunaa kung unsang panan-aw sa ikatulo nga tawo - nahibal-an sa tanan, limitado, o katuyoan - ang labing epektibo nga pagsaysay sa panaw sa imong protagonista. Ang matag perspektibo adunay mga kaayohan, ug ang pagpili nagdepende sa genre sa imong istorya.
Hunahunaa kung giunsa paggamit sa tagsulat nga si Dan Brown ang usa ka suod nga ikatulo nga tawo nga asoy aron mahatagan ang kadato sa iyang mga kontrabida, paghimo sa tawo pinaagi sa pagpadayag sa ilang kinahiladman nga mga hunahuna. Kini nga teknik nagdugang sa giladmon sa mga karakter ug mahimong mapuslanon, labi na sa mga genre diin ang pagsabut sa mga karakter sa usa ka personal nga lebel hinungdanon. Mao nga, sa imong pagsugod sa imong panaw sa pag-istorya, pilia pag-ayo ang panan-aw sa ikatulo nga tawo nga nahiuyon sa esensya sa imong pagsaysay.
2. Pag-focus sa Taas nga Stakes Kon Pagpili sa Imong mga Karakter
Pilia ang imong nag-unang karakter sa maalamong paagi alang sa matag kapitulo o eksena pinaagi sa pagsunod sa mga indibidwal nga nag-atubang og dagkong mga hagit. Pagpili alang sa karakter nga adunay labing peligro o labing daghang madiskobrehan. Ang tawo nga nakasugat sa pinakataas nga stake sa usa ka espesipikong talan-awon kinahanglan ang imong pangunang tumong, tungod kay ang ilang mga hunahuna ug mga reaksyon nagdala sa labing tensiyon sa asoy.
Sa laing paagi, ang pagpili sa karakter nga adunay labing daghan nga makat-unan mahimo nga usa ka epektibo nga pagpili. Pinaagi sa pagsentro sa imong asoy sa mga karakter nga adunay taas nga stake, imong masiguro nga ang istorya magpabilin nga madanihon ug ang mga magbabasa magpabilin nga namuhunan sa sangputanan sa laraw.
3. Ibutyag Lamang ang Impormasyon nga Nahibal-an sa Imong Kinaiya
Sa paghimo sa imong istorya, ibutyag lamang ang kasayuran nga nahibal-an sa imong karakter. Ang punto sa panglantaw hinungdanon sa pagpalambo sa mga karakter tungod kay kini nagtugot kanimo sa paghulagway sa kalibutan pinaagi sa ilang mga mata, pagpadayag sa mga hunahuna ug mga emosyon ngadto sa mga magbabasa. Bisan pa, hinungdanon nga mahibal-an ang mga limitasyon sa imong mga karakter.
Kanunay nga ribyuha ang imong sinulat aron mahibal-an ang bisan unsang mga sayup sa paghatag sa mga karakter sa impormasyon o mga opinyon nga dili nila tinuod nga maangkon. Kini nga praktis nagsiguro sa pagkamakanunayon ug nagpalambo sa pagkatinuod sa mga kasinatian sa imong mga karakter. Pinaagi sa pagpabilin nga mahunahunaon sa mga panan-aw sa imong mga karakter, naghimo ka usa ka labi ka lawom ug katuohan nga asoy alang sa imong mga magbabasa.
4. Hupti ang Uniform Narrative Perspective
Siguradoha ang pagkamakanunayon sa imong pag-istorya. Samtang ang pag-apil sa lain-laing mga subplots gikan sa lain-laing mga panglantaw mao ang madawat, magpadayon sa usa ka makanunayon nga pamaagi. Kung nag-asoy ka gikan sa baroganan sa imong bida, likayi ang kalit nga pagbalhin sa panan-aw sa laing karakter sulod sa usa ka eksena. Ang ingon nga mga pagbag-o mahimong makabalda sa dagan ug makamugna og kalibog alang sa imong mga magbabasa.
Pagpabilin sa usa ka makanunayon nga panan-aw sa asoy aron makahatag usa ka hapsay ug makalingaw nga kasinatian sa pagbasa. Kini nga panaghiusa makatabang sa mga magbabasa nga magpabilin nga nalambigit sa istorya nga dili mabalda sa kalit nga pagbag-o sa punto sa panglantaw. Ipadayon nga makanunayon ang istilo sa pag-istorya aron mapalambo ang kinatibuk-ang pagkadugtong sa imong nobela ug himuon kini nga labi ka dali sa imong mamiminaw.
Ikatulo batok sa Una ug Ikaduhang Tawo nga Punto sa Paglantaw
Ang ikatulong tawo nga punto sa panglantaw lahi sa ubang mga estilo sa pagsaysay tungod sa espesipikong paggamit niini sa mga pronoun. Dili sama sa una ug ikaduha nga tawo, diin ang "Ako" ug "ikaw" ang sentro sa entablado, ang ikatulo nga tawo naggamit sa "siya" o "siya." Atong tan-awon ang usa ka yano nga pagkahugno sa ilang mga kalainan:
Unang-Tawo nga Punto sa Panglantaw:
Niini nga panglantaw, ang tigsaysay maoy usa ka karakter sulod sa istorya, kasagaran ang nag-unang karakter. Gigamit nila ang "Ako" sa pag-asoy sa mga panghitabo gikan sa ilang kaugalingong panglantaw, pagpahayag sa personal nga mga opinyon, emosyon, ug kahibalo.
Samtang kini nga panglantaw mahimong limitado ug mapihigon, adunay mga eksepsiyon. Usahay, ang asoy mahimong mobalhin tali sa daghang mga karakter. Usa ka pananglitan niini makita sa Ang “The Great Gatsby” ni F. Scott Fitzgerald, diin si Nick Carraway nagsaysay samtang ang istorya nagtuyok kang Jay Gatsby ug Daisy.
Panglantaw sa Ikaduhang Tawo:
Usa ka talagsaon ug dili kaayo komon nga estilo, ang ikaduha nga tawo naglakip sa usa ka nahimulag nga tigsaysay nga naghisgot sa usa ka karakter, kasagaran ang protagonista, gamit ang "ikaw." Kini nga pamaagi nagpaunlod sa mga magbabasa, nga nagpabati kanila nga ingon sila nakasinati mismo sa mga panghitabo pinaagi sa panan-aw sa protagonista.
Ang narrator mahimong adunay bisan unsa nga kahibalo o limitado nga kahibalo, nga moresulta sa usa ka makaiikag, usahay dili klaro, nga paghulagway sa protagonista.
Leave sa usa ka Reply