Ing crita, ana sing diarani sudut pandang wong katelu. Kaya nonton film nganggo kamera sing obah-obah kanggo nuduhake karakter lan bagean crita sing beda. Narator ing jinis crita iki bisa uga ngerti kabeh babagan saben wong, kalebu pikirane lan perasaane (kayata maca pikiran), utawa mung fokus ing siji karakter, utawa mung ngerti apa sing diucapake lan ditindakake paraga tartamtu.
Mbayangno sampeyan lagi maca buku utawa ngrungokake crita, lan tinimbang dadi ing sirah siji karakter, sampeyan bakal bisa ndeleng lan ngerti apa mengkono kanggo wong beda. Narator bisa kaya wong sing ngerti kabeh utawa wong sing mung ngerti potongan-potongan. Kayane duwe tampilan khusus sing ngidini sampeyan njelajah crita saka macem-macem sudut. Dadi, ing sudut pandang wong katelu, narator bisa ngilangi kabeh rahasia utawa ndhelikake sawetara perkara, menehi cara sing unik kanggo para pamaca kanggo ngalami dongeng kasebut.
Apa Sudut Pandang Wong Katelu?
Sudut pandang wong katelu yaiku nalika juru crita ora dadi bagian saka crita lan ora ngomong langsung karo sing maca. Nanging, dheweke nggunakake jeneng lan tembung kaya "dheweke" utawa "dheweke" kanggo nggambarake apa sing ditindakake paraga.
Contone, ing crita babagan Ella: "Ella ngipat-ipati awake kanthi tenang. Yen dheweke wis ngrancang luwih apik, saiki bisa uga beda. Nanging sepisan maneh, dheweke ora percaya naluri dheweke. 'Kapan aku bakal sinau?' dheweke mumbles kanggo awake dhewe.
Nalika nggunakake sudut pandang wong katelu, panulis bisa fokus ing siji karakter, ngalih ing antarane karakter, utawa menehi perspektif sakabèhé. Narator omniscient ngerti pikirane saben wong, wong katelu diwatesi fokus ing siji karakter, lan objektif wong katelu mung nyritakake acara kasebut tanpa nuduhake pikirane. Sudut pandang wong katelu bisa ngowahi sepira cedhake crita ngetutake paraga lan pangripta bisa nyetel. Biasane digunakake ing fiksi nanging uga digunakake kanggo non-fiksi.
Apa Gaya Nulis Wong Katelu?
Nalika penulis nggunakake sudut pandang wong katelu ing nulis, dheweke nyritakake crita babagan paraga kanthi nyebutake jenenge utawa nggunakake tembung ganti kaya "dheweke", "dheweke", lan "dheweke". Perspektif iki minangka salah siji saka telung gaya nulis sing umum, sing liyane yaiku wong pisanan lan wong liya.
Ing pendekatan wong katelu, panganggit tetep ing njaba crita, tumindak minangka pengamat sing nyritakake kedadeyan sing nglibatake paraga. Teknik iki ngidini ruang lingkup narasi sing luwih amba lan menehi wawasan babagan pikiran lan pengalaman para karakter. Ing kontras, wong pisanan melu narator ngomong saka perspektif dhewe, nggunakake pronouns kaya "aku" lan "kita", nalika wong liya langsung alamat maca karo "sampeyan". Saben perspektif nyedhiyakake cara sing beda-beda kanggo ngirim crita, mengaruhi hubungane pamaca karo narasi.
Macem-macem Jinis Sudut Pandang Wong Katelu
Nalika nulis crita, ana telung cara utama kanggo nyedhaki sudut pandang wong katelu. Ayo dirembug saben wong lan temokake carane nggawe narasi kasebut.
1. Wong Katelu Omniscient Point of View
Wonten ing cariyos, sudut pandang omniscient persona katelu tegesipun pangripta mangertos sedaya bab cariyos saha paraganipun. Narator iki nduweni kemampuan kanggo nglebokake pikirane sapa wae, obah kanthi bebas liwat wektu, lan nuduhake panemu lan pengamatan dhewe, bebarengan karo para karakter.
Conto klasik saka gaya narasi iki yaiku Bangga lan Prasangka Jane Austen. Ing novel iki, perspektif omniscient wong katelu nyedhiyakake wawasan lengkap marang para pamaca babagan paraga utama, Elizabeth, lan wong-wong ing lingkungane. Pendekatan crita iki nambahi narasi kanthi menehi pangerten sing lengkap babagan pikirane, perasaan, lan kedadeyan sing kedadeyan, nggawe pengalaman maca sing luwih immersive.
2. Wong Katelu Watesan Omniscient Point of View
Ing crita, sudut pandang omniscient wong katelu sing winates, asring diarani minangka "close third," occurs nalika panganggit ngetutake siji karakter nalika nggunakake perspektif wong katelu. Saindhenging novel, narator bisa njaga fokus iki ing siji karakter utawa ngganti antarane karakter beda ing macem-macem bab utawa bagean. Pendekatan iki menehi kekuwatan marang penulis kanggo ngontrol perspektif pamaca, kanthi selektif mbukak informasi kanggo mbangun minat lan nambah suspense.
Kanthi mbatesi sudut pandang, penulis ngatur aliran informasi kanthi strategis, nggawe narasi dinamis sing nggumunake para pamaca lan tetep ngenteni crita sing bakal kedadeyan.
3. Sudut Pandang Objektif Wong Katelu
Ing sudut pandang objektif wong katelu, narator tetep netral, ora ngerti pikirane utawa perasaane paraga. Narasi kasebut ditampilake kanthi nada observasi, nggawe pengalaman voyeuristik kanggo pamaca. Ernest Hemingway nggunakake pendekatan iki ing "Bukit Kaya Gajah Putih,” ing ngendi narator sing ora dingerteni nuduhake dialog antarane pasangan sing nunggu sepur ing Spanyol.
Teknik crita iki ndadekake para pamaca kaya nguping, ngamati adegan kasebut tanpa ngerteni pikiran lan emosi batin paraga. Pamilihan sudut pandang iki ngidini narasi sing kapisah lan ora adil, ngidini para pamaca nggawe kesimpulan dhewe saka tembung lan tumindak para paraga.
Paedah Sudut Pandang Wong Katelu sajrone Nulis
Nulis ing wong katelu minangka teknik narasi sing populer lan efektif. Pendekatan iki menehi kaluwihan unik sing nyumbang kanggo pangembangan karakter sing kuat, keluwesan narasi, lan nggawe narator sing wibawa lan bisa dipercaya. Ing ngisor iki ana telung alasan kenapa sampeyan kudu nimbang nggunakake sudut pandang wong katelu ing crita sampeyan.
1. Pangembangan Karakter Kaya:
Sudut pandang wong katelu menehi ruang lingkup narasi sing luwih jembar dibandhingake karo perspektif wong pisanan lan kapindho. Sudut pandang ekspansif iki ngidini sorotan kanggo madhangi pirang-pirang karakter, supaya bisa ndeleng plot 360 derajat. Saben karakter nyumbang informasi unik, nggawe tapestry saka perspektif sing weaves narasi sugih lan Komplek.
Kanthi nyelidiki pikiran, perasaan, lan pengalaman saka macem-macem paraga, panulis bisa nggawe gambaran sing luwih jelas lan multi-dimensi saka paraga protagonis crita. Pangembangan karakter sing mantep iki ora mung nambah narasi sakabèhé nanging uga menehi pangerten sing luwih jero babagan motivasi lan tumindak karakter kasebut.
2. Fleksibilitas Narasi:
Sudut pandang wong katelu nyedhiyakake keluwesan narasi sing ora ana tandhingane. Penulis bisa ngliwati macem-macem lokasi, ngalih ing antarane crita karakter, lan nampilake tampilan lengkap babagan jagad fiksi. Fleksibilitas iki ngluwihi saka omniscience lengkap menyang perspektif wong katelu sing winates utawa cedhak. Ing gaya pungkasan, panulis bisa nyemplungake pamaca ing pikiran lan emosi batin karakter, nyedhiyakake pengalaman intim saka adegan sing kedadeyan.
Kemampuan kanggo ngalih perspektif kanthi lancar nambah lapisan dinamis ing narasi, supaya para pamaca tetep melu lan nandur modal ing crita kasebut. Apa nganggo tampilan panorama utawa nggedhekake karakter tartamtu, wong katelu nawakake kanvas serbaguna kanggo para juru crita kanggo nglukis karya sastra.
3. Narasi Wewenang lan Bisa Dipercaya:
Nulis ing wong katelu mapan narator ndhuwur tumindak unfolding, menehi manuk-mripat-viewing crita. Perspektif sing luwih dhuwur iki, ditambah karo kawruh narator babagan paling ora siji pikirane paraga, menehi swara sing wibawa lan bisa dipercaya kanggo narasi kasebut. Apa nggunakake sudut pandang omniscient utawa perspektif wong katelu sing winates, narator dadi pandhuan sing bisa dipercaya kanggo para pamaca.
Detasemen saka narator saka perjuangan lan kamenangan para paraga nambah lapisan obyektifitas, nuwuhake kapercayan ing crita. Swara wewenang saka narator wong katelu nambahake kredibilitas sakabèhé narasi, amarga narator tetep ora kabotan karo kepentingan pribadi ing acara sing kedadeyan.
Cara Nulis ing Sudut Pandang Wong Katelu: Pandhuan Pamula
Nulis crita ing wong katelu bisa uga katon prasaja, nanging luwih saka mung nglaporake acara. Tip iki bakal nuntun sampeyan supaya bisa ngoptimalake narasi wong katelu:
1. Temtokake Pendekatan Wong Katelu sing Cocog karo Crita Sampeyan.
Nalika sampeyan miwiti nulis, pikirake babagan sudut pandang wong katelu - omniscient, winates, utawa objektif - sing paling efektif nyritakake perjalanan protagonis sampeyan. Saben perspektif duwe tunjangan, lan pilihan gumantung saka genre crita sampeyan.
Coba kepiye penulis Dan Brown nggunakake narasi wong katelu sing cedhak kanggo nggawa kasugihan kanggo para penjahat, nggawe manungsa kanthi mbukak pikirane sing paling jero. Teknik iki nambah kedalaman karakter lan bisa migunani, utamane ing genre sing ngerteni karakter ing tingkat pribadhi iku penting. Dadi, nalika sampeyan miwiti lelungan crita, kanthi ati-ati pilih perspektif wong katelu sing cocog karo inti saka narasi sampeyan.
2. Fokus ing Totoan Dhuwur Nalika Milih Karakter Panjenengan
Pilih karakter utama kanthi wicaksana kanggo saben bab utawa adegan kanthi ngetutake individu sing ngadhepi tantangan sing signifikan. Pilih karakter sing paling beresiko utawa paling bisa ditemokake. Wong sing nemoni taruhan paling dhuwur ing adegan tartamtu kudu dadi fokus utama sampeyan, amarga pikirane lan reaksi kasebut ndadekake ketegangan paling gedhe ing narasi kasebut.
Utawa, milih karakter sing paling akeh kanggo sinau bisa dadi pilihan sing padha efektif. Kanthi musatake narasi sampeyan ing babagan karakter kanthi taruhan sing luwih dhuwur, sampeyan mesthekake manawa crita kasebut tetep narik kawigaten lan para pamaca tetep nandur modal ing asil plot kasebut.
3. Nyampekno Mung Informasi Karakter Sampeyan Ngerti
Nalika nggawe crita, bukak mung informasi sing dingerteni karakter sampeyan. Sudut pandang penting banget kanggo ngembangake karakter amarga ngidini sampeyan nggambarake jagad liwat mripate, ngungkapake pikiran lan emosi marang para pamaca. Nanging, penting kanggo ngerteni watesan karakter sampeyan.
Deleng tulisan sampeyan kanthi rutin kanggo ngenali kesalahan apa wae nalika menehi informasi utawa panemu marang karakter sing ora bakal diduweni kanthi nyata. Praktek iki njamin konsistensi lan nambah keaslian pengalaman karakter sampeyan. Kanthi tetep ngelingi perspektif karakter sampeyan, sampeyan nggawe narasi sing luwih immersive lan dipercaya kanggo para pamaca.
4. Njaga Perspektif Narasi sing Seragam
Priksa konsistensi ing crita sampeyan. Nalika nggabungake macem-macem subplot saka sudut pandang sing beda bisa ditampa, njaga pendekatan sing mantep. Yen sampeyan nyritakake saka sudut pandang protagonis, aja owah-owahan kanthi cepet menyang perspektif karakter liyane ing sawijining adegan. Owah-owahan kasebut bisa ngganggu aliran lan nggawe kebingungan kanggo para pamaca.
Tetep nganggo perspektif narasi sing konsisten kanggo nyedhiyakake pengalaman maca sing lancar lan nyenengake. Koherensi iki mbantu para pamaca tetep melu crita tanpa diganggu dening owah-owahan dadakan ing sudut pandang. Tansah gaya crito kanthi mantep kanggo nambah koherensi sakabèhé novel sampeyan lan supaya luwih gampang diakses para pamirsa.
Kaping telu vs. Sudut Pandang Wong Kapisan lan Kapindho
Sudut pandang wong katelu beda karo gaya narasi liyane amarga nggunakake pronomina khusus. Ora kaya wong pisanan lan kaloro, ing ngendi "Aku" lan "sampeyan" dadi tengah, wong katelu nggunakake "dheweke" utawa "dheweke". Ayo goleki ringkesan prasaja babagan bedane:
Sudut Pandang Orang Pertama:
Ing perspektif iki, narator minangka paraga sajrone crita, asring dadi paraga utama. Dheweke nggunakake "Aku" kanggo nyritakake acara saka sudut pandange dhewe, nyatakake pendapat, emosi, lan kawruh pribadi.
Nalika perspektif iki bisa diwatesi lan bias, ana pangecualian. Kadhangkala, narasi bisa ngalih ing antarane pirang-pirang karakter. Conto iki ditemokake ing F. Scott Fitzgerald "The Great Gatsby," ngendi Nick Carraway nyritakaké nalika crita revolves watara Jay Gatsby lan Daisy.
Sudut Pandang Orang Kedua:
Gaya sing unik lan kurang umum, wong nomer loro nyakup narator sing dipisahake sing ngandhani karakter, biasane protagonis, nggunakake "sampeyan." Pendekatan iki ndadekake pamaca ngrasakake kaya-kaya ngalami kedadeyan langsung liwat sudut pandang protagonis.
Narator bisa uga nduweni kawruh sing omniscient utawa winates, sing nyebabake penggambaran protagonis sing nyenengake, kadhangkala ambigu.
Ninggalake a Reply