Trong các câu chuyện, có một thứ gọi là góc nhìn của người thứ ba. Nó giống như xem một bộ phim với một chiếc máy quay di chuyển xung quanh để chiếu các nhân vật và phần khác nhau của câu chuyện. Người kể chuyện trong loại câu chuyện này có thể biết mọi thứ về mọi người, bao gồm cả suy nghĩ và cảm xúc của họ (như người đọc suy nghĩ), hoặc có thể chỉ tập trung vào một nhân vật hoặc chỉ biết một số nhân vật nhất định đang nói và làm gì.
Hãy tưởng tượng bạn đang đọc một cuốn sách hoặc nghe một câu chuyện và thay vì ở trong đầu một nhân vật, bạn có thể nhìn và biết điều gì đang xảy ra với những người khác nhau. Người kể chuyện có thể giống như một người kể chuyện biết mọi thứ hoặc một người chỉ biết từng phần nhỏ. Nó giống như có một góc nhìn đặc biệt cho phép bạn khám phá câu chuyện từ nhiều góc độ khác nhau. Vì vậy, theo quan điểm của ngôi thứ ba, người kể chuyện có thể tiết lộ tất cả bí mật hoặc giấu kín một số điều, mang đến cho người đọc một cách độc đáo để trải nghiệm câu chuyện.
Quan điểm của người thứ ba là gì?
Góc nhìn của ngôi thứ ba là khi người kể chuyện không phải là một phần của câu chuyện và không nói chuyện trực tiếp với người đọc. Thay vào đó, họ sử dụng tên và từ như “anh ấy” hoặc “cô ấy” để mô tả những gì các nhân vật đang làm.
Ví dụ, trong câu chuyện về Ella: “Ella thầm nguyền rủa bản thân. Nếu cô ấy lên kế hoạch tốt hơn thì bây giờ mọi chuyện có thể đã khác. Nhưng một lần nữa, cô không tin vào bản năng của mình. ‘Khi nào tôi mới học được?’ cô ấy lẩm bẩm với chính mình.
Khi sử dụng góc nhìn của người thứ ba, người viết có thể tập trung chặt chẽ vào một nhân vật, chuyển đổi giữa các nhân vật hoặc đưa ra góc nhìn tổng thể. Một người kể chuyện toàn trí biết suy nghĩ của mọi người, ngôi thứ ba hạn chế tập trung vào một nhân vật và mục tiêu của ngôi thứ ba chỉ kể các sự kiện mà không thể hiện suy nghĩ. Góc nhìn của người thứ ba có thể thay đổi mức độ bám sát của câu chuyện và người viết có thể điều chỉnh nó. Nó thường được sử dụng trong tiểu thuyết nhưng cũng có tác dụng với truyện phi hư cấu.
Phong cách viết của người thứ ba là gì?
Khi tác giả sử dụng quan điểm của ngôi thứ ba trong văn bản, họ kể câu chuyện về các nhân vật bằng cách nhắc đến tên của họ hoặc sử dụng các đại từ như “anh ấy”, “cô ấy” và “họ”. Góc nhìn này là một trong ba phong cách viết phổ biến, còn lại là ngôi thứ nhất và ngôi thứ hai.
Trong cách tiếp cận ngôi thứ ba, tác giả đứng ngoài câu chuyện, đóng vai trò là người quan sát kể lại các sự kiện liên quan đến các nhân vật. Kỹ thuật này cho phép phạm vi tường thuật rộng hơn và cung cấp cái nhìn sâu sắc về suy nghĩ và trải nghiệm của nhiều nhân vật. Ngược lại, ngôi thứ nhất yêu cầu người kể chuyện nói từ quan điểm của chính họ, sử dụng các đại từ như “tôi” và “chúng tôi”, trong khi ngôi thứ hai trực tiếp xưng hô với người đọc bằng “bạn”. Mỗi góc nhìn cung cấp một cách riêng biệt để truyền tải câu chuyện, ảnh hưởng đến sự kết nối của người đọc với câu chuyện.
Các kiểu quan điểm khác nhau của người thứ ba
Khi viết truyện, có ba cách chính để tiếp cận quan điểm của người thứ ba. Hãy cùng thảo luận về từng vấn đề và khám phá cách chúng định hình câu chuyện.
1. Quan điểm toàn tri của người thứ ba
Trong cách kể chuyện, quan điểm toàn tri của ngôi thứ ba có nghĩa là người kể chuyện biết mọi thứ về câu chuyện và các nhân vật của nó. Người kể chuyện này có khả năng đi vào tâm trí của bất kỳ ai, di chuyển tự do theo thời gian và chia sẻ ý kiến và quan sát của riêng họ, cùng với ý kiến của các nhân vật.
Một ví dụ điển hình của phong cách kể chuyện này là Kiêu hãnh và định kiến của Jane Austen. Trong cuốn tiểu thuyết này, góc nhìn toàn tri của ngôi thứ ba cung cấp cho người đọc cái nhìn sâu sắc đầy đủ về nhân vật chính, Elizabeth và những người trong vòng tròn của cô. Cách kể chuyện này làm phong phú thêm câu chuyện bằng cách cung cấp sự hiểu biết toàn diện về suy nghĩ, cảm xúc của nhân vật và các sự kiện đang diễn ra, tạo ra trải nghiệm đọc phong phú hơn.
2. Quan điểm toàn tri hạn chế của người thứ ba
Trong cách kể chuyện, quan điểm toàn tri hạn chế của ngôi thứ ba, thường được gọi là “thứ ba gần gũi”, xảy ra khi tác giả theo sát một nhân vật trong khi sử dụng góc nhìn của ngôi thứ ba. Xuyên suốt cuốn tiểu thuyết, người kể chuyện có thể duy trì sự tập trung này vào một nhân vật duy nhất hoặc chuyển đổi giữa các nhân vật khác nhau trong các chương hoặc phần khác nhau. Cách tiếp cận này trao quyền cho tác giả kiểm soát góc nhìn của người đọc, tiết lộ thông tin có chọn lọc để tạo sự quan tâm và tăng cường sự hồi hộp.
Bằng cách giới hạn quan điểm, tác giả quản lý luồng thông tin một cách chiến lược, tạo ra một lối kể sinh động, lôi cuốn người đọc và khiến họ háo hức chờ đợi câu chuyện đang diễn ra.
3. Quan điểm khách quan của người thứ ba
Ở góc nhìn khách quan ngôi thứ ba, người kể chuyện giữ thái độ trung lập, không biết suy nghĩ, cảm xúc của nhân vật. Câu chuyện được trình bày với giọng điệu quan sát, tạo cảm giác mãn nhãn cho người đọc. Ernest Hemingway sử dụng cách tiếp cận này trong “Đồi Như Voi Trắng,” nơi một người kể chuyện giấu tên chia sẻ cuộc đối thoại giữa một cặp đôi đang chờ chuyến tàu ở Tây Ban Nha.
Kỹ thuật kể chuyện này khiến người đọc có cảm giác như đang nghe lén, quan sát diễn biến mà không hiểu rõ suy nghĩ, cảm xúc nội tâm của nhân vật. Việc lựa chọn quan điểm này cho phép kể một câu chuyện khách quan và khách quan, để người đọc tự rút ra kết luận từ lời nói và hành động của nhân vật.
Lợi ích của quan điểm của người thứ ba trong văn bản
Viết ở ngôi thứ ba là một kỹ thuật kể chuyện phổ biến và hiệu quả. Cách tiếp cận này mang lại những lợi thế độc đáo góp phần phát triển nhân vật mạnh mẽ, tính linh hoạt của câu chuyện và tạo ra một người kể chuyện có thẩm quyền và đáng tin cậy. Dưới đây là ba lý do thuyết phục tại sao bạn nên cân nhắc áp dụng quan điểm của người thứ ba trong cách kể chuyện của mình.
1. Phát triển nhân vật phong phú:
Góc nhìn của người thứ ba cung cấp phạm vi tường thuật rộng hơn so với góc nhìn của người thứ nhất và người thứ hai. Góc nhìn mở rộng này cho phép ánh đèn sân khấu chiếu vào nhiều nhân vật, mang lại cái nhìn 360 độ về cốt truyện. Mỗi nhân vật đóng góp những thông tin độc đáo, tạo ra một tấm thảm phối cảnh dệt nên một câu chuyện phong phú và phức tạp.
Bằng cách đi sâu vào suy nghĩ, cảm xúc và trải nghiệm của nhiều nhân vật khác nhau, người viết có thể khắc họa chân dung các nhân vật chính trong câu chuyện một cách sống động và đa chiều hơn. Sự phát triển nhân vật mạnh mẽ này không chỉ nâng cao câu chuyện tổng thể mà còn giúp người đọc hiểu sâu hơn về động cơ và hành động của nhân vật.
2. Tính linh hoạt của câu chuyện:
Góc nhìn của người thứ ba mang đến sự linh hoạt tuyệt vời cho câu chuyện. Người viết có thể đi qua các địa điểm khác nhau, chuyển đổi giữa các câu chuyện của các nhân vật và trình bày cái nhìn toàn diện về thế giới hư cấu. Tính linh hoạt này mở rộng từ sự toàn tri hoàn toàn đến góc nhìn hạn chế hoặc gần gũi của người thứ ba. Ở phong cách thứ hai, người viết có thể khiến người đọc đắm chìm trong những suy nghĩ và cảm xúc nội tâm của nhân vật, mang đến trải nghiệm sâu sắc về những cảnh diễn ra.
Khả năng chuyển đổi quan điểm liền mạch sẽ bổ sung thêm các lớp động cho câu chuyện, khiến người đọc bị cuốn hút và đầu tư vào câu chuyện. Cho dù sử dụng chế độ xem toàn cảnh hay phóng to các nhân vật cụ thể, ngôi thứ ba đều cung cấp một khung vẽ linh hoạt để người kể chuyện vẽ nên những kiệt tác văn học của họ.
3. Tường thuật có thẩm quyền và đáng tin cậy:
Viết ở ngôi thứ ba đặt người kể chuyện phía trên hành động đang diễn ra, đưa ra cái nhìn toàn cảnh về câu chuyện. Góc nhìn nâng cao này, cùng với sự hiểu biết của người kể chuyện về ít nhất suy nghĩ của một nhân vật, truyền tải một giọng điệu có thẩm quyền và đáng tin cậy cho câu chuyện. Dù sử dụng quan điểm toàn tri hay góc nhìn hạn chế của ngôi thứ ba, người kể chuyện đều trở thành người hướng dẫn đáng tin cậy cho người đọc.
Việc người kể chuyện tách khỏi những cuộc đấu tranh và chiến thắng của các nhân vật sẽ tạo thêm một lớp tính khách quan, khơi dậy niềm tin vào cách kể chuyện. Giọng nói có thẩm quyền của người kể chuyện ở ngôi thứ ba nâng cao độ tin cậy tổng thể của câu chuyện, vì người kể chuyện vẫn không bị gánh nặng bởi những lợi ích cá nhân trong các sự kiện đang diễn ra.
Cách viết theo quan điểm của người thứ ba: Hướng dẫn cho người mới bắt đầu
Viết truyện ở ngôi thứ ba tưởng chừng đơn giản nhưng nó không chỉ đơn thuần là tường thuật các sự kiện. Những mẹo này sẽ hướng dẫn bạn tận dụng tối đa câu chuyện của người thứ ba:
1. Quyết định cách tiếp cận từ ngôi thứ ba phù hợp với câu chuyện của bạn.
Khi bạn bắt đầu viết, hãy nghĩ xem quan điểm của người thứ ba nào – toàn trí, có giới hạn hoặc khách quan – sẽ kể lại hành trình của nhân vật chính một cách hiệu quả nhất. Mỗi góc nhìn đều có những đặc quyền và sự lựa chọn tùy thuộc vào thể loại câu chuyện của bạn.
Hãy xem cách tác giả Dan Brown sử dụng lối kể chuyện gần gũi của ngôi thứ ba để mang lại sự phong phú cho những nhân vật phản diện của mình, nhân cách hóa họ bằng cách bộc lộ những suy nghĩ sâu kín nhất của họ. Kỹ thuật này tạo thêm chiều sâu cho nhân vật và có thể có ích, đặc biệt là trong những thể loại mà việc hiểu nhân vật ở cấp độ cá nhân là rất quan trọng. Vì vậy, khi bạn bắt đầu hành trình kể chuyện của mình, hãy cẩn thận chọn góc nhìn của người thứ ba phù hợp với bản chất câu chuyện của bạn.
2. Tập trung vào mức đặt cược cao khi chọn nhân vật của bạn
Chọn nhân vật chính của bạn một cách khôn ngoan cho từng chương hoặc cảnh bằng cách theo dõi những cá nhân phải đối mặt với những thử thách quan trọng. Chọn nhân vật có nguy cơ cao nhất hoặc có nhiều điều cần khám phá nhất. Người gặp phải nguy cơ cao nhất trong một cảnh cụ thể phải là trọng tâm chính của bạn, vì suy nghĩ và phản ứng của họ mang lại sự căng thẳng nhất cho câu chuyện.
Ngoài ra, việc chọn nhân vật cần học hỏi nhiều nhất có thể là một lựa chọn hiệu quả không kém. Bằng cách tập trung câu chuyện của bạn vào các nhân vật có mức độ quan tâm cao hơn, bạn đảm bảo rằng câu chuyện vẫn hấp dẫn và người đọc luôn chú ý đến kết quả của cốt truyện.
3. Chỉ tiết lộ thông tin mà nhân vật của bạn biết
Khi xây dựng câu chuyện của bạn, chỉ tiết lộ thông tin mà nhân vật của bạn biết. Quan điểm rất quan trọng trong việc phát triển nhân vật vì nó cho phép bạn miêu tả thế giới qua con mắt của họ, bộc lộ suy nghĩ và cảm xúc cho người đọc. Tuy nhiên, điều quan trọng là phải nhận ra những hạn chế trong tính cách của bạn.
Thường xuyên xem lại bài viết của bạn để xác định bất kỳ lỗi nào trong việc cung cấp cho nhân vật thông tin hoặc ý kiến mà trên thực tế họ không có. Cách thực hành này đảm bảo tính nhất quán và nâng cao tính xác thực trong trải nghiệm của nhân vật của bạn. Bằng cách lưu ý đến quan điểm của nhân vật, bạn sẽ tạo ra một câu chuyện hấp dẫn và đáng tin cậy hơn cho độc giả của mình.
4. Duy trì một quan điểm tường thuật thống nhất
Đảm bảo tính nhất quán trong cách kể chuyện của bạn. Mặc dù có thể chấp nhận việc kết hợp nhiều tình tiết phụ khác nhau từ các quan điểm khác nhau nhưng hãy duy trì cách tiếp cận ổn định. Nếu bạn đang tường thuật từ quan điểm của nhân vật chính, hãy tránh chuyển đổi đột ngột sang quan điểm của nhân vật khác trong một cảnh. Những thay đổi như vậy có thể làm gián đoạn dòng chảy và tạo ra sự nhầm lẫn cho người đọc.
Bám sát quan điểm kể chuyện nhất quán để mang lại trải nghiệm đọc mượt mà và thú vị. Sự mạch lạc này giúp người đọc tập trung vào câu chuyện mà không bị phân tâm bởi những thay đổi đột ngột trong quan điểm. Giữ phong cách kể chuyện ổn định để nâng cao tính mạch lạc tổng thể của cuốn tiểu thuyết của bạn và giúp khán giả dễ tiếp cận hơn.
Quan điểm của người thứ ba so với người thứ nhất và người thứ hai
Quan điểm của ngôi thứ ba khác biệt với các phong cách tường thuật khác vì cách sử dụng đại từ cụ thể của nó. Không giống như ngôi thứ nhất và ngôi thứ hai, trong đó “tôi” và “bạn” chiếm vị trí trung tâm, ngôi thứ ba sử dụng “anh ấy” hoặc “cô ấy”. Chúng ta hãy xem xét một phân tích đơn giản về sự khác biệt của chúng:
Quan điểm của người thứ nhất:
Ở góc độ này, người kể chuyện là một nhân vật trong câu chuyện, thường là nhân vật chính. Họ sử dụng “tôi” để kể lại các sự kiện theo quan điểm riêng của mình, bày tỏ quan điểm, cảm xúc và kiến thức cá nhân.
Mặc dù quan điểm này có thể bị hạn chế và thiên vị, nhưng vẫn tồn tại những trường hợp ngoại lệ. Đôi khi, câu chuyện có thể chuyển đổi giữa nhiều nhân vật. Một ví dụ về điều này được tìm thấy trong “The Great Gatsby” của F. Scott Fitzgerald nơi Nick Carraway thuật lại trong khi câu chuyện xoay quanh Jay Gatsby và Daisy.
Quan điểm của người thứ hai:
Là một phong cách độc đáo và ít phổ biến hơn, ngôi thứ hai bao gồm một người kể chuyện tách biệt xưng hô với một nhân vật, điển hình là nhân vật chính, sử dụng “bạn”. Cách tiếp cận này khiến người đọc đắm chìm, khiến họ cảm thấy như thể họ đang trực tiếp trải nghiệm các sự kiện qua góc nhìn của nhân vật chính.
Người kể chuyện có thể sở hữu kiến thức toàn tri hoặc kiến thức hạn chế, dẫn đến miêu tả nhân vật chính hấp dẫn, đôi khi mơ hồ.
Bình luận